Die 143 belangrikste aanhalings in The Great Gatsby, geanaliseer

feature_speaking.jpg

Moet u styf maak Great Gatsby opstel met bewyse uit die teks? Wil u die styl en klank van die roman opknap? Wil u weet hoe om van 'n stuk teks na 'n noukeurige leeswerk en 'n analise te gaan? Kyk dan na hierdie artikel met die sleutel Great Gatsby aanhalings!

Ons het 'n versameling belangrike aanhalings saamgevoeg deur en oor die hoofkarakters, aanhalings oor die belangrikste temas en simbole van die roman, en aanhalings uit elk van The Great Gatsby se hoofstukke. Op sy beurt, elk van die Great Gatsby Aanhalings word gevolg deur 'n kort analise en verduideliking van die betekenis daarvan.



Artikel -padkaart

  1. Gebruik die aanhalings
  2. Karakteraanhalings
  3. Tema aanhalings
  4. Simbool aanhalings
  5. Hoofstuk aanhalings

Gebruik hierdie Great Gatsby Aanhalings

Al hierdie dinge word duidelik buite die volledige konteks van hul hoofstukke aangebied (as u nie op die plot wil kyk nie, kyk dan na ons hoofstukopsommings!). As u een van hierdie aanhalings in 'n opstel gaan gebruik, moet u verstaan ​​waar elke aanhaling in die boek pas, wie aan die woord is en waarom die reël belangrik of betekenisvol is. Of om dit meer reguit te sê: lig dit nie net op vir 'n opstel sonder dat u die boek gelees het nie, anders is u opstel nie baie sterk nie!

Ons doen 'n aanvanklike analise hier vir elke aanhaling om u aan die dink te sit, maar onthou om eers te lees en u eie interpretasies en idees na die teks te bring. Dit is moontlik dat u nie saamstem met sommige van ons ontledings nie!

Vinnige opmerking oor ons aanhalings

Ons aanhalingsformaat in hierdie gids is (hoofstuk. Paragraaf). Ons gebruik hierdie stelsel, aangesien daar baie uitgawes van Gatsby is, dus die gebruik van bladsynommers sal slegs vir studente werk met ons kopie van die boek. Om 'n aanhaling te vind wat ons via hoofstuk en paragraaf in u boek aanhaal, kan u dit óf in die oog hou (Paragraaf 1-50: begin van hoofstuk; 50-100: middel van hoofstuk; 100-aan: einde van hoofstuk), of die soektog gebruik funksie as u 'n aanlyn- of eReader -weergawe van die teks gebruik.

Ons behandel die karakters in die volgende volgorde, en bied ook skakels na hul karakterbladsye, waar u na hul fisiese beskrywings, agtergronde, aksie in die boek en algemene besprekingsonderwerpe kan kyk.

Great Gatsby Karakteraanhalings

Klik op die naam van elke karakter om 'n gedetailleerde analise te lees!

Jay Gatsby

funksie_gatsby.jpg

Woorde: 'ou sport'

Gatsby neem hierdie slagspreuk aan, wat destyds onder welgestelde mense in Engeland en Amerika gebruik is, om sy beeld as 'n man uit ou geld te help opbou , wat verband hou met sy gereelde aandrang dat hy ''n Oxford -man' is. Let op dat beide Jordan Baker en Tom Buchanan onmiddellik skepties is oor beide Gatsby se 'ou sport' -frase en sy bewering dat hy 'n Oxford -man is, wat daarop dui dat dit ondanks Gatsby se pogings ongelooflik moeilik is om jouself as' ou geld 'af te staan ​​as jy nie 't.

Hy reik in sy sak en 'n stuk metaal, wat op 'n lint geslinger is, val in my handpalm.

'Dis die van Montenegro.'

Tot my verbasing het die ding 'n outentieke voorkoms.

Orderi di Danilo, het die sirkellegende, Montenegro, Nicolas Rex bestuur.

'Draai dit.'

Majoor Jay Gatsby, ek lees, For Valor Extraordinary. (4.34-39)

Op hierdie oomblik begin Nick Gatsby glo en waardeer, en sien hy hom nie net as 'n opgeblase bedrog nie. Die medalje, vir Nick, is 'n harde bewys daarvan Gatsby het inderdaad 'n suksesvolle loopbaan as offisier tydens die oorlog gehad en daarom kan sommige van Gatsby se ander bewerings waar wees.

Vir die leser dien die medalje as twyfelagtige bewys dat Gatsby werklik 'n 'buitengewone' man is— is dit nie 'n bietjie vreemd dat Gatsby fisiese bewyse moet lewer om Nick sy storie te laat koop nie? (Stel jou voor hoe vreemd dit sou wees om 'n fisiese teken saam te dra om aan vreemdelinge te wys om jou grootste prestasie te bewys.)

optree tellings vir klimop ligas

Hy het sigbaar deur twee state gegaan en op 'n derde ingegaan. Na sy verleentheid en sy onredelike vreugde was hy verbaas oor haar teenwoordigheid. Hy was so lank vol van die idee, het dit tot die einde toe gedroom, gewag met sy tande, so te sê, teen 'n ondenkbare intensiteit. Nou, in die reaksie, hardloop hy af soos 'n wikkelde klok. (5.114)

In hoofstuk 5 begin die droom waarna Gatsby al jare streef - om Daisy te ontmoet en te beïndruk met sy wonderlike rykdom - uiteindelik uiteindelik verwesenlik word. En so, vir die eerste keer sien ons die ware emosies van Gatsby, eerder as sy noukeurig gekonstrueerde persona. Nick vind hierdie emosies byna net so mooi en transformerend soos die glimlag van Gatsby, alhoewel daar ook die gevoel is dat hierdie liefde vinnig van die spoor kan afwyk: Gatsby loop 'soos 'n wikkelde klok'. In daardie opsig voorspel hierdie oomblik saggies die toenemende spanning wat tot die roman se tragiese klimaks lei.

'Ek sal nie te veel van haar vra nie,' waag ek. 'Jy kan nie die verlede herhaal nie.'

'Kan jy nie die verlede herhaal nie?' huil hy ongelooflik. 'Waarom kan jy dit natuurlik?'

Hy kyk woes om hom, asof die verlede hier in die skaduwee van sy huis skuil, net buite bereik van sy hand.

'Ek gaan alles regmaak net soos dit voorheen was,' sê hy en knik vasbeslote. 'Sy sal sien.' (6.128-131)

Dit is waarskynlik die bekendste aanhaling van Gatsby. Sy aandrang dat hy die verlede kan herhaal en alles kan herskep soos in Louisville, vat sy intense vasberadenheid op om Daisy ten alle koste terug te wen. Dit het ook toon sy naïwiteit en optimisme, selfs waan, oor wat moontlik is in sy lewe - 'n houding wat toenemend in stryd is met die siniese portret van die wêreld wat deur Nick Carraway geskilder is.

'Jou vrou is nie lief vir jou nie,' sê Gatsby. 'Sy was nog nooit lief vir jou nie. Sy is lief vir my.' (7.238)

Dit is op die oomblik dat Gatsby sy kaarte op die tafel lê , so te sê - hy waag alles om Daisy te probeer wen. Sy aandrang dat Daisy nooit van Tom gehou het nie, onthul ook hoe Gatsby weier om te erken dat Daisy iemand anders kon verander of liefgehad het sedert hulle saam in Louisville was.

Hierdie verklaring, tesame met sy vroeëre aandrang dat hy 'die verlede kan herhaal', skep 'n beeld van 'n te optimistiese, naïewe persoon, ondanks sy ervarings in die oorlog en as 'n bootlegger. Veral omdat Daisy hierdie stelling nie kan ondersteun nie en sê dat sy van Tom en Gatsby gehou het, en Tom vinnig die mag oor die situasie gryp deur Gatsby en Daisy prakties te beveel om saam huis toe te ry, Gatsby se volgehoue ​​aandrang dat Daisy hom nog nooit liefgehad het nie, voel desperaat, selfs wanhopig.

Gatsby het geglo in die groen lig, die orgastiese toekoms wat jaar na jaar voor ons terugtrek. Dit het ons toe ontwyk, maar dit maak nie saak nie - môre hardloop ons vinniger, strek ons ​​arms verder. . . . En 'n mooi oggend -

So slaan ons voort, bote teen die stroom, onophoudelik terug in die verlede. (9.153-154)

Hierdie aanhaling is een van die bekendste eindreëls in die moderne literatuur Nick se finale analise van Gatsby - iemand wat geglo het in 'die groen lig, die orgastiese toekoms' wat hy nooit regtig kon bereik nie. Ons laaste beeld van Gatsby is van 'n man wat geglo het in 'n wêreld (en 'n toekoms) wat beter was as die een waarin hy hom bevind het - maar u kan meer lees oor interpretasies van die einde, optimisties en pessimisties, in ons gids tot aan die einde van die boek


Nick Carraway

feature_nick.jpg

In my jonger en kwesbaarder jare het my pa my raad gegee wat ek sedertdien in my gedagtes laat draai het. 'Elke keer as u lus is om iemand te kritiseer', het hy gesê, 'onthou net dat al die mense in hierdie wêreld nie die voordele gehad het wat u gehad het nie.' (1.1-2)

Die eerste reëls vestig Nick as bedagsaam, deeglik, bevoorreg en veroordelend . Hierdie reël gee ook die toon vir die eerste paar bladsye, waar Nick ons ​​vertel van sy agtergrond en die leser probeer aanmoedig om sy oordeel te vertrou. Terwyl hy as bedagsaam en oplettend optree, kry ons ook die gevoel dat hy veroordelend en 'n bietjie snobisties is.

Lees ons ontleding van waarom die roman begin hoe dit begin, en wat die advies van Nick se vader vir hom as karakter en as verteller beteken. artikel oor die begin van The Great Gatsby .

Toe ek verlede herfs uit die Ooste terugkom, het ek gevoel dat ek wou hê dat die wêreld vir altyd in uniform was en met 'n soort morele aandag; Ek wou geen oproerige uitstappies meer hê met 'n bevoorregte blik op die menslike hart nie. Slegs Gatsby, die man wat hierdie boek sy naam gee, was vrygestel van my reaksie - Gatsby, wat alles verteenwoordig het waarvoor ek 'n onaangetaste smaad het. (1.4)

'N Ander aanhaling uit die eerste paar bladsye van die roman, stel hierdie reël die groot vraag van die roman: waarom kom Nick so na aan Gatsby, aangesien Gatsby alles verteenwoordig wat hy haat? Dit dui ook aan die leser aan dat Nick diep na Gatsby sal omsien, terwyl almal sy 'onaangetaste smaad' sal verdien. Alhoewel dit nie die intrige weggee nie, help dit die leser wel om 'n bietjie agterdogtig te wees teenoor almal, behalwe Gatsby, wat die verhaal ingaan.

Elkeen vermoed homself van ten minste een van die kardinale deugde, en dit is myne: ek is een van die min eerlike mense wat ek ooit geken het. (3.171)

Dit is waarskynlik die oomblik dat jy begin vermoed dat Nick nie altyd die waarheid vertel nie —As almal hulself 'vermoed' van een van die kardinale deugde (die implikasie is dat hulle nie eintlik deugsaam is nie), as Nick sê dat hy eerlik is, is hy dit miskien nie? Verder, as iemand moet beweer dat hy eerlik is, dui dit dikwels daarop dat hy dinge doen wat nie presies betroubaar is nie.

Skielik het ek nie meer aan Daisy en Gatsby gedink nie, maar aan hierdie skoon, harde, beperkte persoon wat universele skeptisisme hanteer het en wat net agter die rug van my arm terugleun. 'N Frase begin in my ore klop met 'n soort opwinding:' Daar is net die agtervolgdes, die agtervolgers, die besig en die moeges. ' (4.164)

Nick se interaksie met Jordan is 'n paar van die enigste plekke waar ons 'n gevoel van kwesbaarheid of emosie van Nick kry. In die besonder, Nick lyk nogal aangetrokke tot Jordanië en om by haar te wees, maak 'n frase 'klop' in sy ore met 'opgewondenheid'. As daar net die agtervolgde, die agtervolgende, die besige en die moeges is, wil dit voorkom asof Nick op hierdie spesifieke oomblik die agtervolging is.

'Hulle is 'n vrot skare,' skree ek oor die grasperk. 'Julle is die hele verdomde klomp saam werd.' (8.45)

Hierdie lyn, wat kom na Myrtle se dood en Tom, Daisy en Jordan se koue reaksie daarop, bepaal dat Nick het stewig aan Gatsby se kant gekom in die konflik tussen die Buchanans en Gatsby . Dit toon ook dat Nick ontnugter is met die hele welgestelde ooskus, en dat hy op hierdie stadium toegewyd is aan Gatsby en vasbeslote is om sy nalatenskap te beskerm. Dit dui daarop dat ons eens skynbaar onpartydige verteller Gatsby nou meer vrygewig sien as wat hy ander sien.

Gatsby het geglo in die groen lig, die orgastiese toekoms wat jaar na jaar voor ons terugtrek. Dit het ons toe ontwyk, maar dit maak nie saak nie - môre hardloop ons vinniger, strek ons ​​arms verder. . . . En een mooi oggend—— So slaan ons aan, bote teen die stroom, wat onophoudelik terug in die verlede terugtrek. (9.153-4)

Dit is die gevolgtrekking van Nick op sy verhaal, wat kan as sinies, hoopvol of realisties gelees word , afhangende van hoe u dit interpreteer. U kan in detail oor hierdie reëls lees in ons artikel oor die einde van die roman .


Daisy Buchanan

body_ginevra.jpg

Sy het vir my gesê dit is 'n meisie, en daarom draai ek my kop weg en huil. 'Goed,' het ek gesê, 'ek is bly dit is 'n meisie. En ek hoop dat sy 'n dwaas sal wees - dit is die beste ding wat 'n meisie in hierdie wêreld kan wees, 'n pragtige klein dwaas. ' (1.118)

Hierdie diep pessimistiese opmerking kom van die eerste keer dat ons Daisy ontmoet in hoofstuk 1. Sy het pas vir Nick vertel hoe sy alleen wakker geword het toe sy geboorte gegee het - Tom was 'god weet waar'. Sy vra die baba se seks en huil as sy hoor dis 'n meisie. So onder haar bekoorlike oppervlak kan ons sien Daisy is ietwat moedeloos oor haar rol in die wêreld en ongelukkig getroud met Tom. Dit gesê, net na hierdie opmerking beskryf Nick haar 'glimlag', wat daarop dui dat sy ondanks haar pessimisme nie lus is om haar huidige toedrag van sake te verander nie.

'Hier, dearis.' Sy tas rond in 'n afvalmandjie wat sy op die bed gehad het en trek die pêreltjies uit. 'Neem hulle af en gee hulle terug aan wie hulle ook al behoort. Vertel hulle al die veranderinge van Daisy, haar myn. Sê 'Daisy's change' haar myne! '.'

Sy begin huil - sy huil en huil. Ek jaag uit en vind haar ma se diensmeisie en ons sluit die deur en bring haar in 'n koue bad. Sy wou nie die brief los nie. Sy het dit saam met haar in die bad geneem en dit in 'n nat bal gedruk, en ek het dit net in die seepskottel gelos toe sy sien dat dit soos sneeu stukkend was.

Maar sy het nie 'n ander woord gesê nie. Ons gee haar ammoniak en sit ys op haar voorkop en haak haar terug in haar rok en toe ons 'n halfuur uit die kamer stap, was die pêrels om haar nek en die voorval was verby. Die volgende dag om vyfuur trou sy sonder rilling met Tom Buchanan en begin met 'n reis van drie maande na die Suidsee. (4.140-2)

In hierdie terugflits, vertel deur Jordan, het ons leer alles oor Daisy se verlede en hoe sy met Tom kom trou het, ondanks die feit dat sy nog steeds verlief was op Jay Gatsby. Trouens, dit lyk asof sy genoeg omgee vir hom dat sy, nadat sy 'n brief van hom ontvang het, dreig om haar huwelik met Tom op te skort. Ondanks hierdie kort opstand word sy vinnig deur Jordan en haar diensmeisie bymekaargemaak - die rok en die pêrels verteenwoordig Daisy wat pas by haar voorgeskrewe sosiale rol. En inderdaad, die volgende dag trou sy met 'sonder 'n rilling' haar onwilligheid om die plek in die samelewing wat deur haar familie en sosiale status bepaal word, te bevraagteken .

'Dit is sulke pragtige hemde,' snik sy, haar stem gedemp in die dik voue. 'Dit maak my hartseer, want ek het nog nooit sulke pragtige hemde gesien nie.' (5.118)

Tydens die herontmoeting van Daisy en Gatsby is sy verheug oor die herehuis van Gatsby, maar val in stukke nadat Gatsby sy versameling hemde stiekem pronk.

Hierdie toneel is dikwels verwarrend vir studente. Waarom begin Daisy huil by hierdie spesifieke vertoning? Die toneel kon met Daisy's praat materialisme : dat sy net emosioneel afbreek by hierdie opvallende bewys van Gatsby se nuutgevonde rykdom. Maar dit spreek ook tot haar sterk gevoelens vir Gatsby , en hoe aangeraak sy is oor die lengtes waarna hy gegaan het om haar terug te wen.

'Wat gaan ons vanmiddag met onsself doen,' roep Daisy, 'en die dag daarna en die volgende dertig jaar?' (7,74)

In hoofstuk 7, terwyl Daisy die moed probeer opbou om vir Tom te sê dat sy hom wil verlaat, kry ons nog 'n voorbeeld van haar stryd om sin en doel in haar lewe te vind. Onder Daisy se vrolike buitekant is daar 'n diepe hartseer, selfs nihilisme, in haar uitkyk (vergelyk dit met Jordan se meer optimistiese reaksie dat die lewe in die herfs hernu word).

'Haar stem is vol geld,' sê hy skielik.

Dit was dit. Ek het nog nooit verstaan ​​nie. Dit was vol geld - dit was die onuitputlike sjarme wat daarin opgekom en geval het, die klingel daarvan, die simbale daarvan. . . . Hoog in 'n wit paleis die dogter van die koning, die goue meisie. . . . (7.105-6)

Gatsby bind Daisy en haar magnetiese stem uitdruklik aan rykdom. Hierdie spesifieke lyn is baie belangrik, aangesien dit verbind Gatsby se liefde vir Daisy aan sy strewe na rykdom en status . Dit stel Daisy ook in staat om 'n stand-in te word vir die idee van die Amerikaanse droom. Ons sal nog meer bespreek oor die implikasies van Daisy se stem hieronder.

'O, jy wil te veel hê!' roep sy na Gatsby. 'Ek is nou lief vir jou - is dit nie genoeg nie? Ek kan nie help wat verby is nie. ' Sy begin hulpeloos begin snik. 'Ek het hom een ​​keer liefgehad - maar ek was ook lief vir jou.' (7.264)

Tydens die klimaatskonfrontasie in New York, kan Daisy haar nie erken dat sy net van Gatsby gehou het nie, omdat sy Tom ook aan die begin van hul huwelik liefgehad het. Hierdie oomblik is verpletterend vir Gatsby, en sommige mense wat die roman lees en uiteindelik nie van Daisy hou nie, dui op hierdie oomblik as bewys. 'Waarom kon sy nie die moed opdoen om net die aaklige Tom te los nie?' hulle vra.

Ek sou dit egter aanvoer Daisy se probleem is nie dat sy te min liefhet nie, maar dat sy te veel liefhet . Sy het verlief geraak op Gatsby en was hartseer toe hy oorlog toe gaan, en weer toe hy na haar uitreik net voor sy met Tom sou trou. En toe raak sy diep verlief op Tom in die vroeë dae van hul huwelik, net om sy bedrogspul te ontdek en ongelooflik moedeloos te word (sien haar vroeëre opmerking oor vroue wat 'pragtige klein dwase' is). So nou is sy seergemaak deur twee keer verlief te raak, en is sy versigtig om nog 'n hartseer te waag.

Verder sien ons weer haar onwilligheid om van haar plek in die samelewing te skei . Om by Gatsby te wees, sou beteken dat sy haar status as ou geldgeld sou prysgee en eerder die vrou van 'n gangster was. Dit is 'n groot sprong vir iemand soos Daisy, wat eintlik grootgemaak is om binne haar klas te bly. Dit is dus moeilik om haar die skuld te gee dat sy haar hele lewe lank nie opgee het (om van haar dogter te praat nie!) Om saam met Jay te wees.

Tom Buchanan

feature_footballplayer.jpg

'[Tom], onder verskillende fisieke prestasies, was een van die kragtigste doelwitte wat ooit in New Haven gespeel het-op 'n manier 'n nasionale figuur, een van die manne wat op een-en-twintig so 'n beperkte uitnemendheid bereik het dat alles daarna saligmakers van anti-klimaks. ' (1.16)

Tom word vroeg reeds gevestig as rusteloos en verveeld , met die bedreiging van fisiese aggressie wat agter die rusteloosheid skuil. Met sy gloriedae in die Yale -sokkerspan ver agter hom, lyk dit asof hy voortdurend op soek is na en dit nie vind nie - die opwinding van 'n universiteitsvoetbalwedstryd . Miskien Tom, net soos Gatsby, probeer en misluk ook om die verlede op sy eie manier te herhaal .

'Wel, dit is 'n goeie boek, en almal behoort dit te lees. Die idee is dat as ons nie uitkyk nie, die wit ras sal wees - dit sal heeltemal onder water wees. Dit is alles wetenskaplike dinge; dit is bewys. ' (1,78)

In Hoofstuk 1 Ons verneem dat Tom die afgelope tyd 'diepgaande' boeke gelees het, insluitend rassistiese boeke wat beweer dat die blanke ras beter is as alle ander en beheer oor die samelewing moet behou. Hierdie spreek tot Tom se onsekerheid - selfs as iemand wat in ongelooflike geld en voorreg gebore is, is daar 'n vrees dat dit deur sosiale klimmers weggeneem kan word . Daardie onveiligheid lei net tot meer openlike toon van sy mag - om sy verhouding met Myrtle te pronk, Gatsby te onthul as 'n bootlegger en George te manipuleer om Gatsby te vermoor - en sodoende die Buchanans heeltemal te bevry van enige gevolge van die moorde.

'Moenie alles glo wat jy hoor nie, Nick,' het hy my aangeraai. (1.143)

Vroeg in die boek raai Tom Nick aan om nie gerugte en skinderpraatjies te glo nie, maar spesifiek wat Daisy hom oor hul huwelik vertel het.

Nick is beslis versigtig vir die meeste mense wat hy ontmoet, en hy sien inderdaad deur Daisy in hoofstuk 1 toe hy waarneem dat sy nie van plan is om Tom te verlaat nie, ondanks haar klagtes: 'Hulle belangstelling het my eerder geraak en hulle minder ryk gemaak; Ek was verward en 'n bietjie walglik toe ek wegry. Dit het vir my gelyk asof Daisy die enigste ding was om uit die huis te jaag, kind in die arms - maar daar was blykbaar nie sulke bedoelings in haar kop nie '(1.150). Maar namate die boek aangaan, laat Nick 'n bietjie van sy vroeëre skeptisisme agteruit as hy meer te wete kom oor Gatsby en sy lewensverhaal, terwyl hy hom bewonder ondanks sy status as 'n bootlegger en misdadiger.

Dit laat ons met 'n beeld van Tom as sinies en agterdogtig in vergelyking met die optimistiese Gatsby-maar miskien ook duideliker as wat Nick is teen die einde van die roman.

'En wat meer is, ek hou ook van Daisy. Af en toe gaan ek op 'n boemelaar en maak myself gek, maar ek kom altyd terug, en in my hart is ek die heeltyd lief vir haar. ' (7.251-252)

Nadat hy Tom se skakeling met Myrtle en sy algemeen boosaardige gedrag gesien het, word hierdie aanspraak op liefde vir Daisy op sy beste as vals en in die ergste geval manipulerend (veral omdat 'n boemel 'n eufemisme vir 'n verhouding is!).

Ons sien ook dat Tom sy slegte gedrag ernstig onderrapporteer (ons het een van sy 'sprees' gesien en dit het behels dat Myrtle se neus breek nadat hy by haar geslaap het terwyl Nick in die kamer was) en hy het nie besef of geïgnoreer hoe skadelik sy optrede kan wees nie. ander. Hy is eksplisiet oor sy wangedrag en lyk glad nie spyt nie - hy voel asof sy 'sprees' nie saak maak nie, solank hy na Daisy terugkeer nadat hulle verby is.

Kortom, hierdie aanhaling beskryf hoe die leser Tom laat in die roman leer verstaan ​​- as 'n selfsugtige ryk man wat dinge breek en ander laat om sy gemors op te ruim.

'Ek het uitgevind wat u' apteke 'is.' Hy draai na ons toe en praat vinnig. 'Hy en hierdie Wolfsheim het baie dwelmwinkels in die straat hier en in Chicago gekoop en graan-alkohol by die toonbank verkoop. Dit is een van sy klein toertjies. Ek het hom die eerste keer as 'n bootlegger gekies, maar ek was nie verkeerd nie. ' (7.284)

Weereens, Tom s'n jaloesie en angs oor die klas word onthul. Alhoewel hy Gatsby onmiddellik vir 'n bootlegger vasmaak eerder as iemand wat sy geld geërf het, maak Tom nog steeds 'n doel om 'n ondersoek te doen om uit te vind presies waar die geld vandaan kom. Dit toon dat hy voel wel 'n bietjie bedreig deur Gatsby , en wil seker wees dat hy hom deeglik afslaan.

Maar terselfdertyd, hy is die enigste een in die kamer wat Gatsby sien vir wie hy eintlik is . Dit is ook 'n oomblik waarop u as leser regtig kan sien hoe vertroebel Nick se oordeel oor Gatsby geword het.

'Julle twee begin tuis, Daisy,' sê Tom. 'In meneer Gatsby se motor.'

Sy kyk nou ontsteld na Tom, maar hy dring daarop aan met 'n groot hoon.

'Gaan aan. Hy sal jou nie pla nie. Ek dink hy besef dat sy aanmatigende flirtjie verby is. ' (7.296-298)

'N Algemene vraag wat studente het nadat hulle Gatsby vir die eerste keer gelees het, is die volgende: waarom laat Tom vir Daisy en Gatsby saamry? As hy so beskermend en jaloers op Daisy is, sou hy nie aandring dat sy saam met hom moet gaan nie?

Die antwoord is dit hy demonstreer sy mag oor Daisy en Gatsby - hy is nie meer bang dat Daisy hom na Gatsby sal verlaat nie, en hy vryf dit basies in Gatsby se gesig. Hy sê dat hy nie eens bang is om hulle alleen te laat nie, want hy weet dat niks wat Gatsby sê of doen, Daisy sal oortuig om hom te verlaat nie. Dit is 'n subtiele, maar deurslaggewende magsvertoning - en natuurlik 'n noodlottige keuse.

'Wat as ek dit vir hom gesê het? Die man het dit na hom toe laat kom. Hy gooi stof in jou oë, net soos in Daisy, maar hy was taai. Hy het oor Myrtle gery asof jy oor 'n hond gery het en nooit eers sy motor gestop nie. ' (9.143)

Een van Tom se laaste reëls in die roman, hy vertel koud vir Nick dat Gatsby hom en Daisy mislei het. Aangesien ons weet dat Gatsby Daisy nie eintlik oorval het nie, kan ons hierdie reël op een van drie maniere lees:

  • Miskien het Daisy nooit eintlik aan Tom erken dat dit die een was wat die motor bestuur het nie, so hy het nog steeds geen idee dat sy vrou sy minnares vermoor het nie.
  • Of miskien is die manier waarop Tom vrede gemaak het met wat gebeur het, deur homself te oortuig dat selfs al het Daisy tegnies bestuur, Gatsby in elk geval die skuld vir Myrtle se dood het.
  • Of miskien is Tom nog steeds bang om die waarheid oor Daisy se betrokkenheid met enigiemand, insluitend Nick, te praat, as die polisie die saak met nuwe bewyse sal heropen?


Jordan Baker

feature_jordan.jpg

'En ek hou van groot partytjies. Hulle is so intiem. By klein partytjies is daar geen privaatheid nie. ' (3.29)

Dit is 'n vroeë voorbeeld van Jordan se onverwags slim waarnemings - dwarsdeur die roman onthul sy 'n vinnige verstand en fyn oog vir detail in sosiale situasies. Hierdie opmerking lê ook die ruimte vir die roman se hoofverhouding tussen Daisy en Gatsby, en hoe hul geheime by die klein partytjie in hoofstuk 7 'n rampspoedige uitwerking het.

Vergelyk Jordan se opmerking met Daisy se algemene houding dat sy te diep in haar eie lewe ingesuig is om op te let wat om haar aangaan.

'Jy is 'n vrot bestuurder,' protesteer ek. 'Of jy moet meer versigtig wees, of jy moet glad nie ry nie.'

'Ek is versigtig.'

'Nee jy is nie.'

'Wel, ander mense is,' sê sy liggies.

'Wat het dit daarmee te doen?'

'Hulle sal uit my pad bly,' dring sy aan. 'Dit neem twee om 'n ongeluk te maak.'

'Gestel jy het iemand ontmoet wat net so sorgeloos was as jouself.'

'Ek hoop dat ek dit nooit sal doen nie,' antwoord sy. 'Ek haat sorgelose mense. Daarom hou ek van jou. ' (3.162-169)

Hier kry ons 'n idee van wat Jordan en Nick bymekaar trek - hy is aangetrokke tot haar sorgelose, geregtigde houding terwyl sy sy versigtigheid as 'n pluspunt beskou. Immers, as dit regtig twee verg om 'n ongeluk te maak, solank sy by 'n versigtige persoon is, kan Jordan doen wat sy wil!

Ons sien ook Jordan as iemand wat risiko's noukeurig bereken - beide in bestuur en in verhoudings. Dit is hoekom sy aan die einde van die boek weer haar motorongeluk -analogie na vore bring wanneer sy en Nick uitmekaar gaan - Nick was eintlik ook 'n 'slegte bestuurder', en sy was verbaas dat sy hom verkeerd gelees het.

'Dit is 'n groot voordeel om nie te drink onder mense wat hard drink nie.' (4.144)

Nog 'n voorbeeld van Jordan se oplettende verstand , hierdie aanhaling (oor Daisy) is die manier waarop Jordan suggereer dat Daisy se reputasie miskien nie so piepagtig is soos almal glo nie. As Daisy die enigste nugter was in 'n menigte partytjies, sou dit vir haar maklik wees om minder as vleiende aspekte van haarself weg te steek.

Skielik het ek nie meer aan Daisy en Gatsby gedink nie, maar aan hierdie skoon, harde, beperkte persoon wat universele skeptisisme hanteer het en wat net agter die rug van my arm terugleun. (4.164)

Op hierdie oomblik onthul Nick wat hy aantreklik vind aan Jordan - nie net haar voorkoms nie (al beskryf hy haar weer as 'aangenaam' en 'hard' hier), maar haar houding. Sy is skepties sonder om heeltemal sinies te wees, en bly optimisties en geestig ondanks haar effens pessimistiese uitkyk. Op hierdie punt in die verhaal vind Midwestern Nick dit waarskynlik nog steeds opwindend en aantreklik, hoewel hy natuurlik aan die einde besef dat haar houding dit vir haar moeilik maak om werklik empatie met ander te hê, soos Myrtle.

'Die lewe begin weer as dit skerp word in die herfs.' (7,75)

In teenstelling met Daisy (wat net hiervoor sê, eerder wanhopig: 'Wat gaan ons vandag doen, en dan môre en vir die volgende dertig jaar?' (7.74)), Jordan is oop en opgewonde oor die moontlikhede wat nog in haar lewe beskikbaar is . Soos ons later sal bespreek, het Daisy moontlik nie 'n vryheid nie, en omdat sy nog ongetroud is, het Daisy nie 'n kans nie en kan sy weer begin.

Hoewel sy nie juis 'n ster-optimist is nie, toon sy wel 'n veerkragtigheid en 'n vermoë om dinge van voor af te begin en aan te gaan, wat haar in staat stel om aan die einde relatief ongeskonde aan die tragedie te ontsnap. Dit pas ook by hoe dit lyk asof Jordan haar nie te geheg laat raak aan mense of plekke nie, en daarom is sy verbaas oor hoeveel sy vir Nick gevoel het.

'U het my oor die telefoon gegooi. Ek gee nou niks oor jou nie, maar dit was 'n nuwe ervaring vir my en ek het 'n rukkie duiselig gevoel. ' (9.130)

Jordan vertoon nie gereeld haar emosies of toon baie kwesbaarheid nie, hierdie oomblik is dus opvallend omdat ons sien dat sy ten minste in 'n mate vir Nick omgee. Let op dat sy haar bekentenis met 'n taamlike snaakse opmerking ('Ek gee jou nou niks om nie'), wat hol voel as jy besef dat deur Nick 'oorval' haar duiselig laat voel het - hartseer, verbaas, geskud - vir 'n rukkie.


Myrtle Wilson

feature_myrtle.jpg

Mevrou Wilson het 'n rukkie tevore haar kostuum verander en was nou geklee in 'n uitgebreide middagrok van roomkleurige chiffon, wat 'n voortdurende geritsel gee terwyl sy deur die kamer sweep. Met die invloed van die rok het haar persoonlikheid ook verander. Die intense lewenskragtigheid wat so merkwaardig in die motorhuis was, is omskep in indrukwekkende skrywer. Haar gelag, haar gebare, haar bewerings word van oomblik tot oomblik gewelddadiger geraak en namate sy uitbrei, word die kamer kleiner om haar totdat dit lyk asof sy op 'n raserige, krakende spil deur die rokerige lug draai. (2,56)

Hier sien ons Myrtle verander van haar meer sensuele, fisieke persona in die van iemand wat desperaat wil wees om ryker te word as wat sy werklik is . Dit lyk asof sy mag uitoefen oor haar groep vriende, en sy verlustig haar in haar eie beeld.

Anders as Gatsby, wat 'n ryk en wêreldse karakter uitbeeld, is Myrtle se persona baie eenvoudiger en deursigtiger. (Dit is veral opmerklik dat Tom, wat Gatsby onmiddellik as 'n valse beskou, nie die pretensies van Myrtle steur nie - miskien omdat dit vir hom geen gevolg het nie, of 'n bedreiging vir sy lewenstyl.)

'Madeliefie! Madeliefie! Madeliefie!' skree mev Wilson. 'Ek sal dit sê wanneer ek wil! Madeliefie! Dai—— '

Tom Buchanan breek haar neus met sy oop hand kortliks. (2.125-126)

Hier sien ons hoe Myrtle haar grense met Tom verplaas - en besef dat hy gewelddadig is en heeltemal onwillig is om eerlik te wees oor sy huwelik.

Alhoewel albei karakters moedswillig, impulsief en gedryf deur hul begeertes is, Tom beweer hier gewelddadig dat sy behoeftes belangriker is as die van Myrtle . Vir Tom is Myrtle immers net nog 'n meesteres, en net so weggooibaar soos al die ander.

Hierdie besering dui ook op die dood van Myrtle deur Daisy, self. Terwyl sy daisy se naam hier aanroep, veroorsaak dat Tom Myrtle seermaak, blyk dit dat Myrtle se werklike ontmoeting met Daisy later in die roman dodelik is.

'Klop my!' hoor hy haar huil. 'Gooi my neer en slaan my, jou vuil lafaard!' (7.314)

As George sy vrou oor haar verhouding konfronteer, is Myrtle woedend en naal sy man - reeds onseker sedert hy bedrieg is - deur aan te dui dat hy swak en minder man is as Tom. Hulle geveg sentreer ook rondom haar liggaam en die behandeling daarvan, terwyl Tom en Daisy vroeër in dieselfde hoofstuk oor hul gevoelens baklei het.

Op hierdie oomblik sien ons dat ondanks hoe gevaarlik en skadelik Myrtle se verhouding met Tom is, dit lyk asof sy George vra om haar te behandel op dieselfde manier as wat Tom gedoen het. Myrtle se ontstellende aanvaarding van haar rol as 'n regverdige liggaam - eintlik 'n stuk vleis - dui op die gruwelike liggaamlikheid van haar dood.

Michaelis en hierdie man het haar eers bereik, maar toe hulle haar hemp losmaak, nog steeds natgesweet, sien hulle dat haar linkerbors soos 'n klep los swaai en dat dit nie nodig is om na die hart daaronder te luister nie. Die mond is wyd oop en skeur aan die hoeke asof sy 'n bietjie verstik het deur die ontsaglike lewenskragtigheid wat sy so lank gebêre het, op te gee. (7.317)

Selfs in die dood word die liggaamlikheid en lewenskragtigheid van Myrtle beklemtoon . In werklikheid is die beeld redelik openlik seksueel - let op hoe Myrtle se bors oopgeskeur en losgeswaai is, en haar mond by die hoeke oopgeskeur het. Dit weerspieël Nick se siening van Myrtle as vrou en minnares, niks meer nie - selfs in die dood word sy geobjektiveer.

Hierdie oomblik is ook baie gewelddadiger as haar vroeëre gebreekte neus. Terwyl daardie oomblik Tom as beledigend in die oë van die leser bevestig het, toon hierdie een werklik die skade wat Tom en Daisy in hul nasleep laat, en vorm dit die tragiese toon van die res van die roman.


George Wilson

feature_george.jpg

Oor die algemeen was hy een van hierdie verslete manne: terwyl hy nie werk nie, gaan sit hy op 'n stoel in die deur en staar na die mense en die motors wat langs die pad verbygaan. As iemand met hom praat, lag hy altyd op 'n aangename, kleurlose manier. Hy was die man van sy vrou en nie sy eie nie. (7.312)

Na ons eerste kennismaking met George, Nick beklemtoon George se sagmoedigheid en respek vir sy vrou, en sê baie onomwonde dat hy nie sy eie man is nie . Alhoewel hierdie opmerking 'n bietjie van Nick se vrouehaat openbaar - blyk dit dat sy kommentaar dink dat George sy 'vrou se man' is, in teenstelling met sy eie, sy primêre bron van swakheid - dit beklemtoon ook die toewyding van George aan Myrtle.

Die oënskynlike swakheid van George kan van hom 'n onwaarskynlike keuse maak vir die moordenaar van Gatsby, totdat jy in ag neem hoeveel opgekropte angs en woede hy het oor Myrtle, wat uitloop op sy twee laaste, gewelddadige dade: die moord op Gatsby en sy eie selfmoord.

Sy beskrywing bly hom ook in die Vallei van die as . Anders as al die ander hoofkarakters, wat vrylik tussen Long Island en Manhattan beweeg (of, in die geval van Myrtle, tussen Queens en Manhattan), George bly in Queens en dra by tot sy vas, passiewe beeld. Dit laat sy laaste reis, te voet, na Long Island, veral eng en wanhopig voel.

Een of ander man het met 'n lae stem met hom gepraat en van tyd tot tyd probeer om 'n hand op sy skouer te lê, maar Wilson het nie gehoor of gesien nie. Sy oë sak stadig van die swaaiende lig na die laai tafel by die muur en ruk dan weer terug na die lig en hy gee onophoudelik sy hoë aaklige oproep.

'O, my Ga-od! O, my Ga-od! O, Ga-od! O, my Ga-od! ' (7 326-7)

George is heeltemal verpletter deur die dood van sy vrou, tot die punt dat hy ontroosbaar en onbewus van die werklikheid was. Alhoewel ons hoor dat hy haar net voor dit behandel het, haar toegesluit het en daarop aangedring het om haar van die stad af weg te neem, is hy heeltemal verpletter deur haar verlies. Hierdie skerp breuk met sy vroeëre passiewe persona dui aan dat hy aan die einde van die boek tot geweld kom.

'Ek het met haar gepraat,' mompel hy na 'n lang stilte. 'Ek het vir haar gesê dat sy my dalk sou flous, maar sy kon God nie flous nie. Ek het haar na die venster geneem - 'Met 'n poging staan ​​hy op en loop na die agterruit en leun met sy gesig daarteen gedruk' - en ek sê 'God weet wat u gedoen het, alles wat u gedoen het . Jy mag my dalk mislei, maar jy kan God nie vir die gek hou nie! ' '

Agter hom staan ​​Michaelis met 'n skok dat hy na die oë kyk van dokter T. J. Eckleburg wat pas bleek en enorm uit die ontbindende nag verskyn het.

'God sien alles,' herhaal Wilson.

'Dit is 'n advertensie,' verseker Michaelis hom. Iets laat hom wegdraai van die venster en kyk terug in die kamer. Maar Wilson staan ​​lank daar, sy gesig naby die venster, knik in die skemer. (8.102-105)

George soek troos, redding en orde waar daar niks anders as 'n advertensie is nie. Dit spreek van die morele verval van New York, die ooskus en selfs Amerika in die algemeen gedurende die twintigerjare. Dit spreek ook van hoe alleen en magteloos George is, en hoe geweld sy enigste manier word om wraak te soek.

Op hierdie oomblik word die leser gedwing om te wonder of daar 'n moraliteit is waaraan die karakters voldoen, of die wêreld werklik wreed en heeltemal sonder geregtigheid is - en sonder enige God behalwe die leë oë van dr T.J. Eckleburg .



Sleutel Great Gatsby Tema aanhalings

Klik op die titel van elke tema vir 'n artikel wat verduidelik hoe dit in die roman pas, by watter karakter dit gekoppel is en hoe om 'n opstel daaroor te skryf.

Geld en materialisme

feature_coins.jpg

Dra dan die goue hoed, as dit haar sal beweeg;
As jy hoog kan wip, wip ook vir haar,
Tot sy huil 'Minnaar, geliefde met 'n goue hoed, 'n bonsende minnaar,
Ek moet jou hê! '

—THOMAS PARKE D'INVILLIERS

Die epigraaf van die roman merk geld en materialisme onmiddellik as die belangrikste tema van die boek - die luisteraar word versoek om 'die goue hoed te dra' as 'n manier om sy geliefde te beïndruk. Met ander woorde, rykdom word voorgehou as die sleutel tot liefde - so 'n belangrike sleutel dat die woord 'goud' twee keer herhaal word. Dit is nie genoeg om 'hoog te spring' vir iemand nie, om dit met u sjarme te wen. U het rykdom nodig, hoe meer hoe beter, om die doel van u begeerte te wen.

'Hulle het sonder 'n spesifieke rede 'n jaar in Frankryk deurgebring en het dan onrustig hier en daar gedryf waar mense polo speel en saam ryk was.' (1.17)

Ons inleiding tot Tom en Daisy beskryf hulle onmiddellik as ryk, verveeld en bevoorreg . Tom se rusteloosheid is waarskynlik 'n dryfveer vir sy aangeleenthede, terwyl Daisy swaar kry van die kennis van die sake. Hierdie kombinasie van rusteloosheid en wrok plaas hulle op die pad na die tragedie aan die einde van die boek.

'Daar was musiek uit my buurman se huis deur die someraande. In sy blou tuine het mans en meisies gekom en gegaan soos motte tussen die fluisteringe en die sjampanje en die sterre. By hoogwater die middag het ek na sy gaste gekyk wat uit die toring van sy vlot duik of die son op die warm sand van sy strand neem terwyl sy twee motorbote die waters van die klank skeur en waterplane oor katarakte skuim trek. Op naweke het sy Rolls-Royce 'n omnibus geword wat tussen die oggend en lank oor middernag partytjies van en na die stad gehou het, terwyl sy stasiewa soos 'n lewendige geel gakkram al die treine ontmoet het. En op Maandae het agt bediendes, waaronder 'n ekstra tuinier, die hele dag met moppies en skuurborsels en hamers en tuinskeermiddels geswoeg, wat die verwoesting van die vorige aand herstel het. ' (3.1-3.6)

Die beskrywing van Gatsby se partytjies aan die begin van Hoofstuk 3 is lank en ongelooflik gedetailleerd, en beklemtoon dus die buitengewone omvang van Gatsby se rykdom en materialisme. In teenstelling met Tom en Daisy se duur, maar nie te pronkige herehuis nie , en die klein ete wat Nick daar bywoon Hoofstuk 1 alles omtrent die nuwe rykdom van Gatsby is bo-op en pronk, van die kratte lemoene wat een-vir-een deur 'n butler, die 'korps' van spyseniers, tot die volle orkes gebring word. Almal wat na die partytjies kom, word aangetrokke deur Gatsby se geld en rykdom, wat die kultuur van aanbidding van geld 'n neiging in die roman maak in die samelewing, nie net iets waarvoor ons hoofkarakters die slagoffer word nie. 'Mense is immers nie genooi nie - hulle het daarheen gegaan' (3.7). Niemand kom vanweë 'n hegte persoonlike vriendskap met Jay nie. Almal is daar vir die skouspel alleen.

Hy haal 'n hoop hemde uit en begin hulle een vir een hemde van pure linne en dik sy en fyn flanel gooi wat hul voue verloor het toe hulle val en die tafel bedek het in veelkleurige wanorde. Terwyl ons bewonder het, het hy meer gebring en die sagte ryk hoop het hoër gestrek-hemde met strepe en boekrolle en plaidjies in koraal en appelgroen en laventel en flou oranje met monogramme van Indiese blou. Skielik, met 'n gespanne geluid, buig Daisy haar kop in die hemde en begin stormagtig huil.

'Dit is sulke pragtige hemde,' snik sy, haar stem gedemp in die dik voue. 'Dit maak my hartseer, want ek het nog nooit sulke pragtige hemde gesien nie.' (5.117-118)

Gatsby, soos 'n pou wat met sy veelkleurige stert pronk, pronk met Daisy sy rykdom deur met sy veelkleurige hemde te pronk. En boeiend, dit is die eerste oomblik van die dag waarop Daisy emosioneel heeltemal afbreek - nie toe sy Gatsby die eerste keer sien nie, nie na hul eerste lang gesprek nie, selfs nie by die eerste aanblik van die herehuis nie - maar hierin uiters opvallende uitstraling van rykdom . Dit spreek van haar materialisme en hoe 'n sekere hoeveelheid rykdom in haar wêreld 'n toegangshindernis vir 'n verhouding is (vriendskap of meer).

'Sy het 'n onbeskeie stem,' merk ek op. 'Dit is vol ...'

Ek huiwer.

'Haar stem is vol geld,' sê hy skielik.

Dit was dit. Ek het nog nooit verstaan ​​nie. Dit was vol geld - dit was die onuitputlike sjarme wat daarin opgekom en geval het, die klingel daarvan, die simbale daarvan. . . . Hoog in 'n wit paleis die dogter van die koning, die goue meisie. . . . (7.103-106)

Daisy self is hier eksplisiet verbind met geld, wat die leser in staat stel om die begeerte van Gatsby na haar te sien as 'n begeerte na rykdom, geld en status in die algemeen. Terwyl Daisy materialisties is en weer aangetrokke is tot Gatsby vanweë sy nuut verworwe rykdom, sien ons dat Gatsby ook tot haar aangetrokke is weens die geld en status wat sy verteenwoordig.

Ek kon hom nie vergewe of van hom hou nie, maar ek het gesien dat wat hy gedoen het, vir hom heeltemal geregverdig was. Dit was alles baie sorgeloos en verward. Hulle was sorgelose mense, Tom en Daisy - hulle het dinge en wesens stukkend geslaan en dan teruggetrek in hul geld of hul groot nalatigheid of wat dit ook al was wat hulle bymekaar gehou het, en ander mense laat opruim deur die gemors wat hulle gemaak het. . . . (9.146)

Hier, in die nadraai van die slagting van die roman, merk Nick op dat hoewel Myrtle, George en Gatsby almal gesterf het, Tom en Daisy glad nie gestraf word nie weens hul roekeloosheid, hulle eenvoudig kan terugtrek in hul geld of hul groot nalatigheid ... en laat ander mense die gemors opruim. ' So geld hier is meer as net status - dit is 'n skild teen verantwoordelikheid , wat Tom en Daisy toelaat om roekeloos op te tree terwyl ander karakters ly en sterf in die nastrewing van hul drome.

Die Amerikaanse droom

body_amflag.jpg

Maar ek het hom nie geroep nie, want hy het skielik aangedui dat hy tevrede was om alleen te wees - hy het sy arms op 'n nuuskierige manier na die donker water gestrek, en ek kon sweer dat ek van hom af was . Onwillekeurig kyk ek seewaarts - en onderskei niks behalwe 'n enkele groen lig, minuut en ver, wat moontlik die einde van 'n beskuldigdebank was nie. (1.152)

In ons eerste blik op Jay Gatsby sien ons hoe hy na iets ver gaan, iets in sig, maar beslis buite bereik. Hierdie beroemde beeld van die groen lig word dikwels as deel daarvan verstaan The Great Gatsby se meditasie oor The American Dream - die idee dat mense altyd na iets groter as hulself reik wat net buite bereik is . U kan meer hieroor lees in ons plaas alles oor die groen lig . Die feit dat hierdie verlangende beeld ons inleiding tot Gatsby is, dui op sy ongelukkige einde en dui hom ook aan as 'n dromer, eerder as mense soos Tom of Daisy wat met geld gebore is en nie hoef te soek na iets wat so ver is nie.

Oor die groot brug, met die sonlig deur die balke wat voortdurend flikker op die motors wat beweeg, terwyl die stad oor die rivier opstaan ​​in wit hope en suikerbultjies wat almal gebou is met 'n wens uit nie-reukgelde geld. Die stad wat vanaf die Queensboro -brug gesien word, is altyd die stad wat vir die eerste keer gesien word, in sy eerste wilde belofte van al die raaisel en die skoonheid ter wêreld.

'N Dooie man kom by ons verby in 'n lykswa vol blomme, gevolg deur twee waens met blindings en meer vrolike waens vir vriende. Die vriende kyk na ons met die tragiese oë en kort boonste lippe van Suidoos-Europa, en ek was bly dat die gesig van Gatsby se wonderlike motor ingesluit was in hul somber vakansie. Toe ons Blackwell's Island oorsteek, het 'n limousine by ons verbygery, bestuur deur 'n wit chauffeur, waarin drie modieuse negers, twee dollar en 'n meisie sit. Ek lag hardop terwyl die dooier van hul oogballe in hoogmoedige wedywering na ons toe rol.

'Alles kan gebeur noudat ons oor hierdie brug gly,' dink ek; 'enige iets hoegenaamd. . . . '

Selfs Gatsby kan gebeur, sonder enige spesiale verwondering. (4.55-8)

Vroeg in die roman kry ons hierdie meestal optimistiese illustrasie van die Amerikaanse droom - ons sien mense van verskillende rasse en nasionaliteite jaag na NYC, 'n stad met onpeilbare moontlikhede. Hierdie oomblik het al die klassieke elemente van die Amerikaanse droom - ekonomiese moontlikheid, rasse- en godsdienstige diversiteit, 'n sorgelose houding. Op die oomblik voel dit asof 'alles kan gebeur', selfs 'n gelukkige einde.

Maar, hierdie rooskleurige siening word uiteindelik ondermyn deur die tragiese gebeure later in die roman. En selfs op hierdie punt versterk Nick se neerbuigendheid teenoor die mense in die ander motors Amerika se rassehiërargie wat die idee van die Amerikaanse droom ontwrig . Daar is selfs 'n bietjie kompetisie, 'n 'hoogmoedige wedywering' tussen Gatsby se motor en die een met die 'modieuse negers'. Nick 'lag hardop' op hierdie oomblik, wat daarop dui dat hy dink dit is amusant dat die passasiers in hierdie ander motor hulle as gelykes beskou, of selfs teenstanders wat die beste moet kry. Met ander woorde, dit lyk asof hy vas glo in die rassehiërargie wat Tom in hoofstuk 1 verdedig, selfs al erken hy dit nie eerlik nie.

Sy hart klop al hoe vinniger toe Daisy se wit gesig na hom toe kom. Hy het geweet dat wanneer hy hierdie meisie soen, en vir ewig sy onuitspreeklike visioene aan haar verganklike asem kon bring, sy gedagtes nooit weer sou raas soos die gedagtes van God nie. So wag hy en luister nog 'n oomblik na die stemvurk wat op 'n ster geslaan is. Toe soen hy haar. By sy lippe se aanraking bloei sy vir hom soos 'n blom en die inkarnasie was voltooi. (6.134)

Hierdie oomblik verbind Daisy uitdruklik met al die groter drome van Gatsby vir 'n beter lewe - aan sy Amerikaanse droom. Dit is die basis vir die tragiese einde van die roman, aangesien Daisy nie kan hou by die gewig van die droom wat Gatsby op haar projekteer nie. In plaas daarvan bly sy by Tom Buchanan, ondanks haar gevoelens vir Gatsby. As Gatsby dus nie Daisy wen nie, slaag hy ook nie daarin om sy weergawe van die American Dream te bereik nie. Dit is hoekom soveel mense die roman lees as 'n somber of pessimistiese beskouing van die Amerikaanse droom, eerder as 'n optimistiese.

... toe die maan hoër word, begin die onbeduidende huise wegsmelt totdat ek geleidelik bewus word van die ou eiland hier wat een keer vir die Nederlandse matrose se oë geblom het - 'n vars, groen bors van die nuwe wêreld. Sy verdwene bome, die bome wat plek gemaak het vir Gatsby se huis, het eenmaal in fluisteringe tot die laaste en grootste van alle menslike drome gedwaal; vir 'n tydelike, betowerde oomblik moes die mens asem opgehou het in die teenwoordigheid van hierdie kontinent, gedwing tot 'n estetiese nadenke wat hy nie verstaan ​​of begeer het nie, van aangesig tot aangesig vir die laaste keer in die geskiedenis met iets wat ooreenstem met sy vermoë om te wonder.

En terwyl ek daar sit en tob oor die ou, onbekende wêreld, het ek aan Gatsby se verwondering gedink toe hy eers die groen lig aan die einde van Daisy se beskuldigdebank uitkyk. Hy het 'n lang pad na hierdie blou grasperk gekom en sy droom moes so naby gelyk het dat hy dit amper nie kon begryp nie. Hy het nie geweet dat dit reeds agter hom was nie, êrens in die groot onduidelikheid anderkant die stad, waar die donker velde van die republiek onder die nag rol. ' (9.151-152)

Die slotbladsye van die roman reflekteer breedvoerig oor die Amerikaanse droom, in 'n houding wat gelyktydig treurig, waarderend en pessimisties lyk. Dit hou ook verband met ons eerste blik op Gatsby, wat uitstrek oor die water na die Buchanan se groen lig. Nick merk op dat Gatsby se droom 'reeds agter hom was', met ander woorde, dit was onmoontlik om dit te bereik. Maar nog steeds vind hy iets om te bewonder in hoe Gatsby nog steeds op 'n beter lewe gehoop het, en voortdurend uitreik na die blink toekoms.

Vir 'n volledige oorweging van hierdie laaste reëls en wat dit kan beteken, sien ons ontleding van die einde van die roman .

Liefde en verhoudings

Daisy en Tom Huwelikskwotasies

Hoekom hulle oos gekom het, weet ek nie. Hulle het sonder 'n spesifieke rede 'n jaar in Frankryk deurgebring, en het dan onrustig hier en daar gedryf waar mense polo speel en saam ryk was. (1.17)

Nick stel Tom en Daisy voor as rusteloos, ryk en as 'n enkele eenheid: hulle. Ondanks al die onthullings oor die aangeleenthede en ander ongelukkigheid in hul huwelik en die gebeure van die roman, Dit is belangrik om daarop te let dat ons eerste en laaste beskrywings van Tom en Daisy dit beskryf as 'n nabye, as hulle verveeld is . Trouens, Nick verdubbel hierdie opmerking eers later in hoofstuk 1.

Wel, sy was minder as 'n uur oud en Tom was God weet waar. Ek word wakker uit die eter met 'n heeltemal verlate gevoel en vra dadelik vir die verpleegster of dit 'n seuntjie of 'n meisie is. Sy het vir my gesê dit is 'n meisie, en daarom draai ek my kop weg en huil. 'Goed,' het ek gesê, 'ek is bly dit is 'n meisie. En ek hoop dat sy 'n dwaas sal wees - dit is die beste ding wat 'n meisie in hierdie wêreld kan wees, 'n pragtige klein dwaas. '

'U sien ek dink alles is in elk geval vreeslik,' gaan sy oortuigend voort. 'Almal dink so - die mees gevorderde mense. En ek weet. Ek was oral en het alles gesien en alles gedoen. ' Haar oë flits op 'n uitdagende manier om haar, soos Tom s'n, en sy lag met 'n opwindende smaad. 'Gesofistikeerd - God, ek is gesofistikeerd!'

'Op die oomblik dat haar stem breek, en nie meer my aandag, my oortuiging dwing nie, voel ek die basiese onopregtheid van wat sy gesê het. Dit het my onrustig gemaak, asof die hele aand 'n truuk was om 'n bydraende emosie van my af te dwing. Ek het gewag, en seker genoeg, in 'n oomblik kyk sy na my met 'n absolute glimlag op haar lieflike gesig asof sy haar lidmaatskap van 'n taamlik gesiene geheime genootskap waaraan sy en Tom behoort, beweer het. ' (1.118-120)

In hierdie gedeelte trek Daisy Nick opsy in hoofstuk 1 en beweer dat sy ten spyte van haar uiterlike geluk en luukse leefstyl nogal depressief is oor haar huidige situasie. Aanvanklik lyk dit asof Daisy die krake in haar huwelik onthul —Tom was 'God weet hier' by die geboorte van hul dogter, Pammy - sowel as 'n algemene malaise oor die samelewing in die algemeen ('alles is in elk geval vreeslik').

Direk na hierdie bekentenis twyfel Nick egter aan haar opregtheid. En inderdaad, sy volg haar skynbaar ernstige klagte op met ''n absolute glimlag'. Wat gaan hier aan?

Wel, Nick merk op dat die glimlag 'haar lidmaatskap beweer het in 'n taamlik gesiene geheime genootskap waartoe sy en Tom behoort'. Met ander woorde, ondanks Daisy se optrede, lyk dit asof sy tevrede is om by Tom te bly, deel van die 'geheime samelewing' van die ultra-rykes.

Die vraag is dus: kan iemand - of enigiets - Daisy uit haar selfvoldaanheid lig?

'Ek het hom nooit liefgehad nie,' sê sy met merkbare onwilligheid.

'Nie by Kapiolani nie?' eis Tom skielik.

'Moenie.'

Uit die balsaal daaronder dryf gedempte en verstikkende akkoorde op warm golwe van die lug.

'Nie die dag dat ek jou van die ponsbak af gedra het om jou skoene droog te hou nie?' Daar was 'n vurige teerheid in sy toon. '. . . Madeliefie?' (7.258-62)

In die loop van die roman gaan beide Tom en Daisy sake voort en gaan hulle van mekaar weg, in plaas van om die probleme in hul huwelik die hoof te bied.

Gatsby dwing hulle egter om hul gevoelens in die Plaza Hotel te konfronteer wanneer hy Daisy eis dat sy nooit van Tom gehou het nie. Alhoewel sy die woorde kry, herroep sy dit onmiddellik - 'Ek het [Tom] een keer liefgehad, maar ek was ook lief vir jou!' - nadat Tom haar gevra het.

Hier breek Tom - gewoonlik as 'n verbysterende, brutale en onvriendelike - af, praat met 'tederheid' en herinner 'n paar van die paar gelukkige oomblikke in sy en Daisy se huwelik. Dit is 'n belangrike oomblik, want dit blyk dat ondanks die disfunksie van hul huwelik, dit lyk asof Tom en Daisy albei troos soek in gelukkige vroeë herinneringe. Tussen die paar gelukkige herinneringe en die feit dat hulle albei uit dieselfde sosiale klas kom, beland hul huwelik met baie sake.

Daisy en Tom sit oorkant mekaar by die kombuistafel met 'n bord koue gebraaide hoender tussen hulle en twee bottels bier. Hy praat aandagtig oor die tafel na haar en in erns het sy hand geval en haar eie bedek. Af en toe kyk sy op na hom en knik instemmend.

Hulle was nie gelukkig nie, en nie een van hulle het aan die hoender of die bier geraak nie - en tog was hulle ook nie ongelukkig nie. Daar was 'n onmiskenbare lug van natuurlike intimiteit oor die prentjie en enigiemand sou gesê het dat hulle saamgesweer het. (7.409-10)

Hulle was sorgelose mense, Tom en Daisy - hulle het dinge en wesens stukkend geslaan en dan teruggetrek in hul geld of hul groot nalatigheid of wat dit ook al was wat hulle bymekaar gehou het, en ander mense laat opruim deur die gemors wat hulle gemaak het. . . . (9.146)

Teen die einde van die roman, na die moord op Daisy op Myrtle sowel as die dood van Gatsby, is sy en Tom weer stewig saam, 'samesweer' en 'sorgeloos', ondanks die dood van hul geliefdes.

Soos Nick sê, 'was hulle nie gelukkig nie ... en tog was hulle ook nie ongelukkig nie'. Hulle huwelik is vir beide belangrik, aangesien dit hul status as ou geldaristokrasie verseker en stabiliteit in hul lewens bring. Die roman eindig daarmee dat hulle weer beskryf word as 'n eenheid, 'hulle', miskien selfs sterker gebind omdat hulle nie net 'n ander ronde sake nie, maar ook moord oorleef het.

body_love-2.jpg

Myrtle en George Huwelikskwotasies

Ek het voetstappe op 'n trap gehoor en in 'n oomblik blokkeer die dik figuur van 'n vrou die lig van die kantoordeur. Sy was in die middel dertigs en flou, maar sy het haar oortollige vlees verstandig gedra soos sommige vroue kan. Haar gesig, bo 'n gevlekte rok van donkerblou crêpe-de-chine, bevat geen faset of glans van skoonheid nie, maar daar is 'n onmiddellik herkenbare lewenskragtigheid oor haar asof die senuwees van haar liggaam voortdurend smeul. Sy glimlag stadig en loop deur haar man asof hy 'n spook is, wat met Tom die hande vat en hom in die oë kyk. Dan maak sy haar lippe nat en praat sonder om om te draai met haar man met 'n sagte, growwe stem:

'Kry 'n paar stoele, hoekom nie, sodat iemand kan gaan sit.'

'O, seker,' stem Wilson haastig in en gaan na die kantoor toe, en meng onmiddellik met die sementkleur van die mure. 'N Wit, asagtige stof bedek sy donker pak en sy bleek hare terwyl dit alles in die omgewing bedek - behalwe sy vrou, wat naby Tom verhuis het. (2.15-17)

Soos ons bespreek in ons artikel oor die simboliese asvallei , George is bedek met die stof van wanhoop en lyk dus vasgevang in die hopeloosheid en depressie van die donker plek, terwyl Myrtle aanloklik en vol lewenskrag is. Haar eerste aksie is om haar man te beveel om stoele te kry, en die tweede is om van hom weg te beweeg, nader aan Tom.

In teenstelling met Tom en Daisy, wat aanvanklik as 'n eenheid aangebied word, ons eerste inleiding tot George en Myrtle toon dat hulle gebroke is, met baie verskillende persoonlikhede en motiverings. Ons kry onmiddellik die idee dat hul huwelik in die moeilikheid is, en konflik tussen die twee is op hande.

'Ek het met hom getrou omdat ek gedink het dat hy 'n heer is,' het sy uiteindelik gesê. 'Ek het gedink hy weet iets oor teling, maar hy was nie geskik om my skoen af ​​te lek nie.'

'Jy was 'n rukkie mal oor hom,' sê Catherine.

'Mal oor hom!' roep Myrtle ongelowig. 'Wie het gesê ek is mal oor hom? Ek was nog nooit so mal oor hom as oor die man daar nie. ' (2.112-4)

Hier kry ons 'n bietjie terugverhaal oor die huwelik van George en Myrtle: soos Daisy, was Myrtle eers mal oor haar man, maar die huwelik het sedertdien versuur. Maar hoewel Daisy nie regtig die begeerte het om Tom te verlaat nie, sien ons hier dat Myrtle gretig is om te vertrek en haar man baie afwysend is. Myrtle stel voor dat selfs haar man op haar wag, onaanvaarbaar is - dit is duidelik dat sy dink dat sy uiteindelik op pad is na groter en beter dinge.

Oor die algemeen was hy een van hierdie verslete manne: terwyl hy nie werk nie, gaan sit hy op 'n stoel in die deur en staar na die mense en die motors wat langs die pad verbygaan. As iemand met hom praat, lag hy altyd op 'n aangename, kleurlose manier. Hy was die man van sy vrou en nie sy eie nie. (7.312)

Weer, in teenstelling met die vreemd onwankelbare vennootskap van Tom en Daisy, merk die mede-samesweerders, Michaelis (kortliks besig om vertellerpligte oor te neem) dat George 'die man van sy vrou' was, 'verslete'. Hierdie situasie word duidelik op sy kop gedraai toe George Myrtle toesluit toe hy die saak ontdek, maar Michaelis se waarneming spreek van onstabiliteit in die Wilson se huwelik, waarin elkeen veg om beheer oor die ander . In plaas van om die wêreld as 'n verenigde front te beskou, sukkel die Wilsons elkeen om oorheersing binne die huwelik.

'Klop my!' hoor hy haar huil. 'Gooi my neer en slaan my, jou vuil lafaard!'

'N Oomblik daarna jaag sy die skemer uit, waai met haar hande en skree; voordat hy van sy deur af kon beweeg, was die besigheid klaar. (7.314-5)

Ons weet nie wat in die geveg gebeur het voor hierdie belangrike oomblik nie, maar ons weet dat George Myrtle in 'n kamer toegesluit het toe hy agtergekom het dat sy 'n verhouding het. Ondanks die uiterlike voorkoms dat hy deur sy vrou beheer word, het hy in werklikheid die vermoë om haar fisies te beheer. Hy slaan haar egter klaarblyklik nie, soos Tom dit doen nie, en Myrtle spot hom daarvoor - miskien dui hy aan dat hy minder man is as Tom.

Hierdie uitbraak van beide fisiese geweld (George wat Myrtle toesluit) en emosionele mishandeling (waarskynlik aan beide kante) vervul die vroeëre gevoel dat die huwelik op pad is na konflik. Tog is dit ontstellend om die laaste paar minute van hierdie gebroke, onstabiele vennootskap te sien.

feature_hearts.jpg

Daisy en Gatsby verhouding kwotasies

'Jy moet Gatsby ken.'

'Gatsby?' vra Daisy. 'Watse Gatsby?' (1.60-1)

In die eerste hoofstuk kry ons 'n paar vermeldings en 'n blik op Gatsby, maar een van die interessantste is dat Daisy dadelik na sy naam kyk. Sy onthou hom duidelik nog en dink miskien selfs aan hom, maar haar verbasing dui daarop dat sy dink dat hy lankal weg is, diep in haar verlede begrawe.

Dit is in skerp kontras met die beeld wat ons kry van Gatsby self aan die einde van die hoofstuk, wat aktief oor die baai kom na Daisy se huis (1.152). Terwyl Daisy Gatsby as 'n herinnering beskou, is Daisy Gatsby se verlede, hede en toekoms. Selfs in hoofstuk 1 is dit duidelik dat Gatsby se liefde vir Daisy baie sterker is as haar liefde vir hom.

'Gatsby het daardie huis gekoop sodat Daisy oorkant die baai sou wees.'

Dan was dit nie net die sterre waarna hy daardie Junie -aand gestreef het nie. Hy het vir my lewend geword, skielik bevry uit die moederskoot van sy doellose glans. (4.151-2)

In hoofstuk 4 leer ons die verhaal van Daisy en Gatsby uit Jordanië: spesifiek hoe hulle in Louisville uitgegaan het, maar dit het geëindig toe Gatsby aan die voorkant was. Sy verduidelik ook hoe Daisy gedreig het om haar huwelik met Tom te beëindig nadat sy 'n brief van Gatsby ontvang het, maar natuurlik uiteindelik beland het (4.140).

Hier leer ons ook dat Gatsby se primêre motivering is om Daisy terug te kry, terwyl Daisy natuurlik in die duister is oor dit alles. Dit stel die toneel vir hul verhouding is ongelyke: terwyl elkeen liefde en liefde vir die ander het, het Gatsby al vyf jaar aan niks anders as Daisy gedink nie, terwyl Daisy vir haar 'n ander lewe geskep het .

'Ons ontmoet mekaar al baie jare nie,' sê Daisy, haar stem so saaklik as wat dit ooit kon wees.

'Volgende November vyf jaar.' (5,69-70)

Daisy en Gatsby herenig uiteindelik in hoofstuk 5, die middelpunt van die boek. Die hele hoofstuk is natuurlik belangrik om die verhouding tussen Daisy/Gatsby te verstaan, aangesien ons eintlik die eerste keer sien dat hulle interaksie het. Maar hierdie aanvanklike dialoog is fassinerend, want ons sien dit Daisy se herinneringe aan Gatsby is meer abstrak en vertroebel, terwyl Gatsby so behep was met haar dat hy weet presies watter maand hulle geskei het en het duidelik die dae afgetel tot hul reünie.

Hulle sit aan weerskante van die bank en kyk na mekaar asof daar 'n vraag is of in die lug is, en elke spoor van verleentheid is weg. Daisy se gesig was met trane besmeer en toe ek inkom, spring sy op en begin dit met haar sakdoek voor 'n spieël afvee. Maar daar was 'n verandering in Gatsby wat eenvoudig verwarrend was. Hy gloei letterlik; sonder 'n woord of 'n gebaar van verheuging straal 'n nuwe welsyn uit hom uit en vul die kamertjie. (5,87)

Na die aanvanklik ongemaklike herintroduksie, laat Nick Daisy en Gatsby alleen en kom terug en vind dat hulle openhartig en emosioneel praat. Gatsby het verander - hy straal en gloei. Daarteenoor beskou ons Daisy nie as radikaal getransformeer nie, behalwe haar trane. Alhoewel ons verteller, Nick, baie aandag aan Gatsby gee as Daisy, dui hierdie verskillende reaksies daarop dat Gatsby baie meer intens in die verhouding belê is.

'Dit is sulke pragtige hemde,' snik sy, haar stem gedemp in die dik voue. 'Dit maak my hartseer, want ek het nog nooit sulke pragtige hemde gesien nie.' (5.118).

Gatsby kry die kans om sy huis en enorme rykes aan Daisy te pronk, en sy breek af na 'n baie opvallende vertoning van Gatsby se rykdom, deur sy veelkleurige hemde.

In Daisy se trane voel u miskien 'n bietjie skuldgevoelens - wat Gatsby net vir haar bereik het - of miskien spyt was, dat sy moontlik by hom sou kon wees as sy die krag gehad het om uit haar huwelik met Tom te gaan.

Anders as Gatsby, wie se motivering blootgelê is, is dit moeilik om te weet wat Daisy dink en hoe belê sy is in hul verhouding, ondanks hoe openlik emosioneel sy tydens hierdie reünie is. Miskien is sy net oorweldig deur emosie as gevolg van die herlewing van die emosies van hul eerste ontmoetings.

Sy hart klop al hoe vinniger toe Daisy se wit gesig na hom toe kom. Hy het geweet dat wanneer hy hierdie meisie soen, en vir ewig sy onuitspreeklike visioene aan haar verganklike asem kon bring, sy gedagtes nooit weer sou raas soos die gedagtes van God nie. So wag hy en luister nog 'n oomblik na die stemvurk wat op 'n ster geslaan is. Toe soen hy haar. By sy lippe se aanraking bloei sy vir hom soos 'n blom en die inkarnasie was voltooi. (6.134)

In terugblik hoor ons van Daisy en Gatsby se eerste soen, deur Gatsby se standpunt. Ons sien uitdruklik in hierdie toneel dat, vir Gatsby het Daisy al sy groter hoop en drome oor rykdom en 'n beter lewe verteenwoordig - sy is letterlik die inkarnasie van sy drome . Daar is geen analoog gedeelte namens Daisy nie, want ons ken eintlik nie veel van Daisy se innerlike lewe nie, of beslis nie veel in vergelyking met Gatsby nie.

Ons sien dus weer dat die verhouding baie ongelyk is - Gatsby het letterlik sy hart en siel daarin gestort, terwyl Daisy, hoewel sy duidelik liefde en liefde vir Gatsby het, hom nie op dieselfde manier verafgod het nie. Dit word hier duidelik dat Daisy - wat menslik en feilbaar is - kan nooit voldoen aan Gatsby se groot projeksie van haar nie .

'O, jy wil te veel hê!' roep sy na Gatsby. 'Ek is nou lief vir jou - is dit nie genoeg nie? Ek kan nie help wat verby is nie. ' Sy begin hulpeloos begin snik. 'Ek het hom een ​​keer liefgehad - maar ek was ook lief vir jou.'

Gatsby se oë gaan oop en toe.

'Het jy my ook liefgehad?' herhaal hy. (7.264-66)

Hier kry ons uiteindelik 'n blik op Daisy se ware gevoelens - sy was lief vir Gatsby, maar ook vir Tom, en vir haar was dit gelyke liefdes . Sy het nie die eerste liefde met Gatsby op 'n voetstuk geplaas soos Gatsby nie. Gatsby se obsessie met haar lyk op hierdie stadium skokkend eensydig, en dit is vir die leser duidelik dat sy Tom nie vir hom sal verlaat nie. U kan ook sien waarom hierdie belydenis so 'n slag vir Gatsby is: hy droom al jare oor Daisy en beskou haar as sy enigste ware liefde, terwyl sy haar liefde vir Gatsby nie eens kan rangskik bo haar liefde vir Tom nie.

'Het Daisy gery?'

'Ja,' het hy na 'n rukkie gesê, 'maar ek sal natuurlik sê ek was.' (7.397-8)

Ondanks Daisy se verwerping van Gatsby terug in die Plaza Hotel, weier hy om te glo dat dit werklik was en is hy seker dat hy haar steeds kan terugkry. Sy toewyding is so intens dat hy nie twee keer dink om vir haar te bedek en die skuld vir Myrtle se dood te neem nie. Trouens, sy obsessie is so sterk dat hy amper nie kan registreer dat daar 'n dood is nie, of dat hy enigsins skuldgevoelens ervaar het. Hierdie oomblik beklemtoon verder hoeveel Daisy vir Gatsby beteken, en hoe min hy vir haar beteken.

Sy was die eerste 'mooi' meisie wat hy ooit geken het. In verskillende onbekende hoedanighede het hy met sulke mense in aanraking gekom, maar altyd met 'n ononderskeibare doringdraad tussenin. Hy het haar opwindend begeerlik gevind. Hy het na haar huis gegaan, eers saam met ander offisiere van Camp Taylor, toe alleen. Dit het hom verbaas - hy was nog nooit in so 'n pragtige huis nie. Maar wat dit 'n asem van asemhaling gegee het, was dat Daisy daar gewoon het - dit was net so toevallig vir haar soos sy tent in die kamp vir hom was. Daar was 'n ryp raaisel daaroor, 'n sweem van slaapkamers bo, mooier en koeler as ander slaapkamers, van gay en stralende aktiwiteite wat deur die gange plaasvind en romanses wat nie muwwerig was nie en reeds in laventel weggelê het, maar vars en asemhalend en herhalend van vanjaar se blink motors en van danse waarvan die blomme skaars verdroog het. Dit het hom ook opgewonde gemaak dat baie mans al van Daisy gehou het - dit het haar waarde in sy oë verhoog. Hy voel hul teenwoordigheid in die huis, deurdringende die lug met die skakerings en weergalmes van steeds lewendige emosies. (8.10, nadruk bygevoeg)

In hoofstuk 8, wanneer ons die res van Gatsby se agtergrond kry, leer ons meer oor wat hom tot Daisy lok - haar rykdom, en spesifiek die wêreld wat vir Gatsby oopgemaak het toe hy haar leer ken het. Interessant genoeg leer ons ook dat haar 'waarde' in Gatsby se oë toegeneem het toe dit duidelik word dat baie ander mans haar ook liefgehad het. Ons sien dan hoe Daisy vasgebind was in Gatsby se ambisies vir 'n beter, ryker lewe.

U weet dit ook as leser Daisy is natuurlik menslik en feilbaar en kan nooit realisties voldoen aan Gatsby se opgeblase beelde van haar nie en wat sy vir hom voorstel. Op hierdie laaste bladsye, voor Gatsby se dood, terwyl ons die res van die verhaal van Gatsby leer, besef ons dat sy obsessiewe hunkering na Daisy net soveel gaan oor sy verlange na 'n ander, beter lewe as oor 'n enkele vrou.

body_lovesculpture.jpg

Tom en Myrtle -verhoudingskwotasies

'Ek dink dit is oulik,' sê mevrou entoesiasties. 'Hoeveel is dit?'

'Die hond?' Hy kyk bewonderend daarna. 'Die hond kos jou tien dollar.'

Die airedale-ongetwyfeld was daar iewers 'n airedale daarin, alhoewel sy voete skrikwekkend wit was-verander van hande en gaan sit in mevrou Wilson se skoot, waar sy die weerbestande jas met vervoering verlustig.

'Is dit 'n seun of 'n meisie?' vra sy fyn.

'Die hond? Die hond is 'n seuntjie. '

'Dit is 'n teef,' sê Tom beslissend. 'Hier is jou geld. Gaan koop nog tien honde daarmee. ' (2.38-43)

Hierdie gedeelte is wonderlik omdat dit netjies vertoon word Tom en Myrtle se verskillende houdings teenoor die aangeleentheid . Myrtle dink dat Tom haar spesifiek bederf, en dat hy meer omgee vir haar as wat hy werklik doen - hy stop immers by haar 'n hond net omdat sy sê dat dit oulik is en daarop aandring dat sy een wil hê.

Maar vir Tom is die geld nie 'n groot probleem nie. Hy gooi terloops die 10 dollar weg, bewus daarvan dat hy bedrog is, maar nie omgee nie, aangesien hy oor soveel geld beskik. Hy dring ook daarop aan dat hy meer weet as die hondeverkoper en Myrtle, en wys hoe hy afkyk na mense onder sy eie klas - maar Myrtle mis dit omdat sy verlief is op die nuwe hondjie en Tom self.

Myrtle trek haar stoel naby myne, en skielik stort haar warm asem oor my die verhaal van haar eerste ontmoeting met Tom.

'Dit was altyd op die twee sitplekke wat teenoor mekaar was, die laaste wat op die trein oorgebly het. Ek het na New York gegaan om my suster te sien en te oornag. Hy het 'n rokpak en skoene van lakleer aan en ek kon nie my oë van hom afhou nie, maar elke keer as hy na my kyk, moes ek maak asof ek na die advertensie oor sy kop kyk. Toe ons by die stasie kom, was hy langs my en sy wit hemp voorkant teen my arm gedruk-en ek het toe vir hom gesê ek sal 'n polisieman moet bel, maar hy weet ek lieg. Ek was so opgewonde dat ek toe ek saam met hom in 'n taxi klim, beswaarlik weet dat ek nie in 'n metro gaan klim nie. Al waaraan ek telkens gedink het, was 'Jy kan nie vir ewig lewe nie, jy kan nie vir ewig lewe nie.' '(2.119-20)

Myrtle, twaalf jaar in 'n huwelik waarin sy ongelukkig is, beskou haar verhouding met Tom as 'n romantiese ontsnapping. Sy vertel die verhaal van hoe sy en Tom ontmoet het asof dit die begin van 'n liefdesverhaal is. In werklikheid is dit redelik grillerig —Tom sien 'n vrou wat hy aantreklik vind in 'n trein en gaan onmiddellik na haar toe en oortuig haar om dadelik by hom te gaan slaap. Nie presies die klassieke romanse nie!

Gekombineer met die feit dat Myrtle glo dat Daisy se katolisisme ('n leuen) haar en Tom uitmekaar hou, sien jy dat sy ondanks Myrtle se pretensies van wêreldsheid eintlik baie min weet van Tom of die hoër klasse, en 'n swak beoordelaar van karakter is. Sy is 'n maklike persoon om van Tom gebruik te maak.

'N Ruk teen middernag staan ​​Tom Buchanan en mevrou Wilson van aangesig tot aangesig en bespreek in hartstogtelike stemme of mev. Wilson die reg het om Daisy se naam te noem.

'Madeliefie! Madeliefie! Madeliefie!' skree mev Wilson. 'Ek sal dit sê wanneer ek wil! Madeliefie! Dai—— '

Tom Buchanan breek haar neus met sy oop hand kortliks. (2.124-6)

As die leser nog steeds wonder dat Myrtle se mening oor die verhouding in werklikheid gegrond is, is dit 'n koue dosis werklikheid. Tom se wrede behandeling van Myrtle herinner die leser aan sy brutaliteit en die feit dat Myrtle vir hom net 'n ander aangeleentheid is, en hy sou Daisy nooit in 'n miljoen jaar vir haar verlaat nie.

Ondanks die geweld van hierdie toneel, gaan die saak voort. Myrtle is óf so desperaat om uit haar huwelik te ontsnap, óf so selfbedrog oor wat Tom van haar dink (of albei) dat sy by Tom bly na hierdie lelike toneel.

Daar is geen verwarring soos die verwarring van 'n eenvoudige verstand nie, en toe ons wegry, voel Tom die warm swepe van paniek. Sy vrou en sy minnares het, tot 'n uur gelede veilig en onaantasbaar, vinnig uit sy beheer gekom. (7.164)

Hoofstuk 2 gee ons baie insig in Myrtle se karakter en hoe sy haar verhouding met Tom sien. Maar behalwe Tom se fisiese aantrekkingskrag vir Myrtle, word ons eers later duidelik oor sy motivering. In hoofstuk 7 raak Tom paniekbevange sodra hy uitvind George weet van sy vrou se verhouding. Ons leer hier dat beheer vir Tom ongelooflik belangrik is - beheer oor sy vrou, beheer oor sy meesteres en beheer oor die samelewing in die algemeen (sien sy rant in hoofstuk 1 oor die 'opkoms van die gekleurde ryke' ).

So net soos hy hartstogtelik skreeu en raas teen die 'gekleurde rasse' hy raak ook paniekerig en kwaad as hy sien dat hy beheer verloor oor Myrtle en Daisy. Dit spreek van Tom se reg —Sowel as 'n welgestelde persoon, as 'n man en as 'n blanke - en toon hoe sy verhouding met Myrtle net nog 'n bewys van mag is. Dit het baie min te doen met sy gevoelens vir Myrtle self. As die verhouding uit sy vingers begin gly, raak hy in paniek - nie omdat hy bang is om Myrtle te verloor nie, maar omdat hy bang is om 'n besitting te verloor.

'En as u dink ek het nie my pyn nie - kyk hier, toe ek die woonstel gaan prysgee en die verdomde boks hondekoekies daar op die skinkbord sien sit, het ek gaan sit en huil soos 'n baba. Deur God was dit aaklig—— '(9.145)

Ten spyte van Tom se afskuwelike gedrag in die hele roman, laat Nick ons ​​op die ou end met 'n beeld van Tom wat bely dat hy huil oor Myrtle. Dit bemoeilik die leser se begeerte om Tom as 'n eenvoudige skurk te beskou. Hierdie belydenis van emosie verlos beslis nie vir Tom nie, maar dit verhinder jou om hom as 'n volledige monster te sien.

body_declarationoflove.jpg

Nick en Jordan verhoudings kwotasies

Ek het dit geniet om na haar te kyk. Sy was 'n skraal, kleinborsige meisie, met 'n regop koets wat sy beklemtoon deur haar liggaam soos 'n jong kadet agteruit op die skouers te gooi. Haar grys sonbespeurde oë kyk terug na my met beleefde wedersydse nuuskierigheid uit 'n bedwelmde, sjarmante ontevrede gesig. Dit het by my opgekom noudat ek haar, of 'n foto van haar, iewers tevore gesien het. (1.57)

Soos Nick in hoofstuk 1 na Jordan kyk, sien ons sy onmiddellike fisiese aantrekkingskrag tot haar , alhoewel dit nie so sterk soos Tom vir Myrtle is nie. En net soos Gatsby se aantrekkingskrag vir Daisy op haar geld en stem, word Nick ingetrek deur Jordan se houding, haar 'verleidelike, sjarmante ontevreden gezicht' - haar houding en status is meer aanloklik as haar voorkoms alleen . Nick se aantrekkingskrag tot Jordanië gee ons dus 'n bietjie insig in hoe Tom vir Myrtle sien en hoe Gatsby vir Daisy sien.

'Goeie nag, meneer Carraway. Sien jou anon. '

'Natuurlik sal jy,' bevestig Daisy. 'Eintlik dink ek ek sal 'n huwelik reël. Kom gereeld daarheen, Nick, en ek sal jou op 'n manier saambring. Weet jy-sluit jou per ongeluk in linnekaste op en stoot jou met 'n boot na die see, en al die dinge ... '(1.131-2)

Gedurende die roman sien ons dat Nick vermy om vasgevang te raak in verhoudings - die vrou wat hy tuis noem, die vrou met wie hy kortliks in sy kantoor uitgaan, Myrtle se suster - al protesteer hy nie daaraan dat hy 'saamgeslinger' is met Jordan nie. Miskien is dit omdat Jordan sou 'n opgang vir Nick wees in terme van geld en klas, wat spreek tot Nick se ambisie en klasbewussyn , ondanks die manier waarop hy homself as 'n alleman skilder. Anders as hierdie ander vroue, is Jordan ook nie klouerig nie - sy laat Nick na haar toe kom. Nick voel aangetrokke tot hoe losstaande en gaaf sy is.

'Jy is 'n vrot bestuurder,' protesteer ek. 'Of jy moet meer versigtig wees, of jy moet glad nie ry nie.'

'Ek is versigtig.'

'Nee jy is nie.'

'Wel, ander mense is,' sê sy liggies.

'Wat het dit daarmee te doen?'

'Hulle sal uit my pad bly,' dring sy aan. 'Dit neem twee om 'n ongeluk te maak.'

'Gestel jy het iemand ontmoet wat net so sorgeloos was as jouself.'

'Ek hoop dat ek dit nooit sal doen nie,' antwoord sy. 'Ek haat sorgelose mense. Daarom hou ek van jou. '

Haar grys, sonbespeerde oë staar reguit vorentoe, maar sy het doelbewus ons verhouding verander, en vir 'n oomblik het ek gedink ek is lief vir haar. (3.162-70)

Hier word Nick aangetrokke tot die blaserige houding van Jordan en haar vertroue dat ander haar sorgelose gedrag sal vermy - 'n houding wat sy kan bekostig weens haar geld. Met ander woorde, Nick lyk gefassineer deur die wêreld van die super-rykes en die voorreg wat dit aan sy lede verleen.

Net soos Gatsby verlief raak op Daisy en haar welgestelde status, lyk Nick ook om soortgelyke redes aangetrokke tot Jordan. Hierdie gesprek voorspel egter nie net die tragiese motorongeluk later in die roman nie, maar dit dui ook daarop wat Nick afstootlik sal vind oor Jordanië: haar opregte minagting van almal behalwe haarself .

Dit was nou donker, en toe ons onder 'n bruggie sak, sit ek my arm om die goue skouer van Jordan en trek haar na my toe en vra haar om te eet. Skielik het ek nie meer aan Daisy en Gatsby gedink nie, maar aan hierdie skoon, harde, beperkte persoon wat universele skeptisisme hanteer het en wat net agter die rug van my arm terugleun. 'N Frase begin in my ore klop met 'n soort opwinding:' Daar is net die agtervolgdes, die agtervolgers, die besig en die moeges. ' (4.164)

Nick, weer saam met Jordan, lyk opgewonde om te wees saam met iemand wat 'n stap bo hom is wat sosiale klasse betref, opgewonde om 'n 'agtervolgende' persoon te wees, eerder as om net besig of moeg te wees . As ons die meesleurende Nick sien, wat hy betower, gee ons insig in Gatsby se verliefdheid op Daisy, en ons kan ook 'n blik op Nick-the-person, in plaas van Nick-the-narrator, kry.

En weereens kry ons 'n idee van wat hom na Jordanië lok - haar skoon, harde, beperkte self, haar skeptisisme en ywerige gesindheid. Dit is interessant om te sien dat hierdie eienskappe net 'n paar hoofstukke later vir Nick afstootlik word.

Net voor die middag het die telefoon my wakker gemaak en ek het begin sweet dat ek op my voorkop uitbars. Dit was Jordan Baker; sy het my gereeld op hierdie tydstip gebel omdat die onsekerheid oor haar eie bewegings tussen hotelle en klubs en privaat huise dit moeilik gemaak het om haar op 'n ander manier te vind. Gewoonlik kom haar stem oor die draad as iets vars en koel asof daar 'n afstand van 'n groen gholfskakel by die kantoorvenster binnekom, maar dit lyk vanoggend hard en droog.

'Ek het Daisy se huis verlaat,' het sy gesê. 'Ek is by Hempstead en ek gaan vanmiddag af Southampton toe.'

Dit was waarskynlik taktvol om Daisy se huis te verlaat, maar die daad het my geïrriteer en haar volgende opmerking maak my styf.

'Jy was gisteraand nie so gaaf met my nie.'

'Hoe kon dit dan saak gemaak het?' (8.49-53)

Later in die roman, na Myrtle se tragiese dood, Jordan se toevallige, duiwel-mag-sorg-houding is nie meer oulik nie-trouens, Nick vind dit walglik . Hoe kan Jordan so min omgee vir die feit dat iemand gesterf het, en in plaas daarvan die meeste besorg wees oor die feit dat Nick koud en ver weg tree onmiddellik na die ongeluk?

kleure van 'n reënboog in volgorde

In hierdie kort telefoongesprek sien ons dus dat Nick se verliefdheid op Jordan eindig, vervang met die besef dat Jordan se toevallige houding dui op alles wat Nick haat oor die ryk, ou geldgroep . Nick se verhouding met Jordan verteenwoordig dus hoe sy gevoelens oor die rykes ontwikkel het - eers word hy aangetrokke deur hul koel, losstaande houdings, maar uiteindelik word hy afgeweer deur hul nalatigheid en wreedheid.

Sy was geklee om gholf te speel en ek onthou dat ek gedink het sy lyk soos 'n goeie illustrasie, haar ken effens opgetrek, haar hare die kleur van 'n herfsblaar, haar gesig dieselfde bruin tint as die vingerlose handskoen op haar knie. Toe ek klaar was, het sy my sonder opmerking vertel dat sy verloof was aan 'n ander man. Ek het getwyfel dat alhoewel daar verskeie is, sy met 'n knik van haar kop sou kon trou, maar ek het gemaak asof ek verbaas was. Ek het net 'n minuut gewonder of ek nie 'n fout maak nie, toe dink ek weer vinnig en staan ​​op om afskeid te neem.

'Tog het u my neergegooi,' sê Jordan skielik. 'U het my oor die telefoon gegooi. Ek gee nou niks oor jou nie, maar dit was 'n nuwe ervaring vir my en ek het 'n rukkie duiselig gevoel. '

Ons het hande gevat.

'O, en onthou jy nog -' het sy bygevoeg, ' - 'n gesprek wat ons eenkeer gehad het oor die bestuur van 'n motor?'

'Hoekom - nie presies nie.'

'U het gesê 'n slegte bestuurder is net veilig totdat sy 'n ander slegte bestuurder ontmoet het? Ek het 'n ander slegte bestuurder ontmoet, nie waar nie? Ek bedoel dit was onverskillig van my om so 'n verkeerde raaiskoot te maak. Ek het gedink jy is eerder 'n eerlike, reguit persoon. Ek het gedink dit is jou geheime trots. '

'Ek is dertig,' het ek gesê. 'Ek is vyf jaar te oud om vir myself te lieg en dit eer te noem.' (9.129-135)

In hul amptelike breuk, Jordan roep Nick uit omdat hy beweer dat hy eerlik en eerlik is, maar eintlik geneig is om self te lieg . Selfs al is Nick teleurgesteld oor Jordan se gedrag, is Jordan teleurgesteld om net nog 'n 'slegte bestuurder' by Nick te vind, en dit lyk asof albei dit onderling eens is dat hulle nooit as 'n paartjie sou werk nie. Dit is interessant om te sien hoe Nick vir 'n slag oneerlik optree. Vir al sy beoordeling van ander is hy duidelik nie 'n toonbeeld van deug nie, en Jordan erken dit duidelik.

Hierdie opbreek is ook interessant omdat dit is die enigste keer dat ons 'n verhouding sien beëindig omdat die twee lede besluit om van mekaar weg te gaan - al die ander mislukte verhoudings (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) het geëindig omdat een of albei lede gesterf het. Miskien is daar dus 'n veilige uitweg uit 'n slegte verhouding in Gatsby - om vroeg weg te stap, selfs al is dit moeilik en jy is nog steeds 'half verlief' op die ander persoon (9.136).

As Gatsby net dieselfde kon besef.

body_heart.jpg

Sleutel Great Gatsby Simbool Aanhalings

Klik op elke simbool om te sien hoe dit verband hou met die karakters en temas van die roman en om idees vir opstelonderwerpe te kry!

Die Groen Lig

feature_greenlight.jpg

... 'n figuur het uit die skaduwee van my buurman se herehuis verskyn en met sy hande in sy sakke gestaan ​​oor die silwer peper van die sterre. Iets in sy rustige bewegings en die veilige posisie van sy voete op die grasperk suggereer dat dit meneer Gatsby self is, om uit te vind watter aandeel hy van ons plaaslike hemele het.

... strek hy sy arms op 'n nuuskierige manier na die donker water, en so ver as wat ek van hom af was, sou ek kon sweer dat hy bewe. Onwillekeurig kyk ek seewaarts - en onderskei niks behalwe 'n enkele groen lig, minuut en ver, wat moontlik die einde van 'n beskuldigdebank was nie. Toe ek weer na Gatsby soek, het hy verdwyn, en ek was weer alleen in die onrustige duisternis. (1.151-152)

Een ding is veral interessant oor die bekendstelling van die groen lig: dit is baie geheimsinnig . Dit lyk asof Nick nie heeltemal seker is waar die lig is nie, of wat die funksie daarvan kan wees:

  • Alhoewel die lig fisies begrens word deur die breedte van die baai, word die lig beskryf as onmoontlik klein ('minuut' beteken 'klein genoeg om amper onbeduidend' te wees) en verwarrend ver.
  • Alhoewel ons later agterkom dat die lig nooit afskakel nie, lyk dit asof Nick net die lig kan sien as Gatsby daarheen uitreik. Sodra Gatsby verdwyn, is Nick in 'duisternis'.
  • Hierdie vaagheid en raaisel is 'n goeie manier om die roman te beklemtoon dat hierdie lig 'n simbool is - dit staan ​​nie net vir die fisiese voorwerp wat dit beskryf nie, maar vir 'n idee in die boek. Wat is die idee? Ek sal dit alles in die volgende afdeling van hierdie artikel bespreek.

'As dit nie die mis was nie, kon ons u huis oorkant die baai sien,' het Gatsby gesê. 'U het altyd 'n groen lig wat aan die einde van u beskuldigdebank die hele nag brand.'

Daisy steek haar arm skielik deur sy arm, maar dit lyk asof hy opgeneem is in wat hy pas gesê het. Miskien het dit by hom opgekom dat die kolossale betekenis van daardie lig vir ewig verdwyn het. In vergelyking met die groot afstand wat hom van Daisy geskei het, het dit vir haar baie naby gelyk, amper aan haar geraak. Dit het so naby soos 'n ster aan die maan gelyk. Nou was dit weer 'n groen lig op 'n beskuldigdebank. Sy aantal betowerde voorwerpe het met een verminder. (5.117-118)

Hierdie voorkoms van die groen lig is net so uiters belangrik as die eerste, meestal omdat die manier waarop die lig nou aangebied word, heeltemal anders is as toe ons dit die eerste keer gesien het. In plaas van die 'betowerde' magiese voorwerp wat ons die eerste keer gesien het, het die lig sy 'kolossale betekenis' of die simboliese betekenis daarvan verwyder. Dit is omdat Gatsby nou eintlik daar staan ​​en Daisy self aanraak, sodat hy nie meer sy arms na die lig moet uitsteek of bekommerd moet wees dat dit in mis is nie.

Maar, hierdie skeiding van die groen lig van die simboliese betekenis daarvan is op een of ander manier hartseer en kommerwekkend . Gatsby ignoreer oënskynlik dat Daisy haar arm deur syne steek omdat hy 'opgeneem' is in die gedagte dat die groen lig nou net 'n gewone ding is. Nick se opmerking dat Gatsby se 'betowerde voorwerpe' af is, klink soos 'n klaaglied - hoeveel betowerde voorwerpe is daar in iemand se lewe?

En terwyl ek daar sit en tob oor die ou, onbekende wêreld, het ek aan Gatsby se verwondering gedink toe hy eers die groen lig aan die einde van Daisy se beskuldigdebank uitkyk. Hy het 'n lang pad na hierdie blou grasperk gekom en sy droom moes so naby gelyk het dat hy dit amper nie kon begryp nie. Hy het nie geweet dat dit reeds agter hom was nie, êrens in die groot onduidelikheid anderkant die stad, waar die donker velde van die republiek onder die nag rol.

Gatsby het geglo in die groen lig, die orgastiese toekoms wat jaar na jaar voor ons terugtrek. Dit het ons toe ontwyk, maar dit maak nie saak nie - môre hardloop ons vinniger, strek ons ​​arms verder. . . . En 'n mooi oggend -

So slaan ons voort, bote teen die stroom, onophoudelik terug in die verlede. (9.152-154)

Nou het die lig heeltemal opgehou om 'n waarneembare voorwerp te wees. Nick is nie meer in Long Island nie, Gatsby is dood, Daisy is vir altyd weg, en die enigste manier waarop die groen lig bestaan, is in Nick se herinneringe en filosofiese waarnemings. Dit beteken dat die lig is nou net 'n simbool en niks anders nie .

Maar dit is nie dieselfde diep persoonlike simbool as in die eerste hoofstuk nie. Kyk na die manier waarop Nick oorgaan van die beskrywing van die groen lig as iets waarin 'Gatsby geglo het', om dit te gebruik as iets wat 'ons' motiveer. Gatsby is nie meer die enigste een wat na hierdie simbool reik nie - ons almal, universeel, strek ons ​​arms daarna uit , met die hoop om dit môre of die volgende dag te bereik.

U kan 'n meer diepgaande analise van die einde van die roman in ons artikel oor die laaste paragrawe en laaste reël van die roman .

Die oë van dokter T.J. Eckelburg

feature_bigeyes.jpeg

Maar bo die grys land en die krampe van donker stof wat eindeloos daaroor dryf, sien jy na 'n oomblik die oë van dokter T. J. Eckleburg. Die oë van dokter T. J. Eckleburg is blou en reusagtig - hul netvlies is een meter hoog. Hulle kyk uit geen gesig nie, maar eerder uit 'n paar enorme geel brille wat oor 'n nie -bestaande neus gaan. Blykbaar het 'n wilde oog van 'n oogkundige hulle daarheen gesit om sy praktyk in die stad Queens op te vreet, en daarna in ewige blindheid neergesak of hulle vergeet en weggetrek. Maar sy oë, effens verdof deur baie verflose dae onder son en reën, broei voort oor die plegtige stortingsterrein ... Ek volg [Tom] oor 'n lae, witgekalkte spoorwegheining en ons stap honderd meter terug langs die pad onder doktor Eckleburg se aanhoudend staar ... 'Vreeslike plek, is dit nie,' sê Tom en ruik 'n frons met dokter Eckleburg. (2.1-20)

Net soos die kwasi-geheimsinnige en onwerklik klinkende groen lig in Hoofstuk 1 , die oë van dokter Eckleburg word op 'n verwarrende en skynbaar surrealistiese manier aangebied :

  • In plaas daarvan om bloot te sê dat daar 'n reuse-advertensiebord is, bestee Nick eers 'n paar sinne om oënskynlik lewende reuse-oë te beskryf wat in die lug sweef.

  • Anders as die baie grys, vaal en monochroom omgewing, is die oë blou en geel. In 'n roman wat metodies gekleurd is, is hierdie helderheid 'n bietjie surrealisties en verbind dit die oë met ander blou en geel voorwerpe.

  • Boonop bevat die beskrywing elemente van afgryse. Die 'reusagtige' oë is liggaamloos, met 'geen gesig' en 'nie -bestaande neus'.

  • By hierdie grillerige gevoel is die feit dat selfs nadat ons verneem het dat die oë eintlik deel uitmaak van 'n advertensie, hulle die mag en emosies kry. Hulle bestaan ​​nie net in die ruimte nie, maar 'kyk uit' en 'aanhoudend staar', die ellendige landskap laat hulle 'broei', en hulle kan selfs 'n frons met Tom ruil, ondanks die feit dat hulle geen mond.

Dit is duidelik uit hierdie verpersoonliking van 'n lewelose voorwerp dat hierdie oë staan ​​vir iets anders - 'n groot, ontevrede kyker.

Ons was nou almal geïrriteerd met die vervaagende ale, en as ons daarvan bewus was, ry ons 'n rukkie in stilte. Toe doktor TJ Eckleburg se vervaagde oë langs die pad in die gesig kom, onthou ek Gatsby se versigtigheid oor petrol… .Die omgewing was altyd onrustig, selfs in die breë glans van die middag, en nou draai ek my kop asof ek gewaarsku is iets agter. Oor die ashoeë hou die reuse -oë van dokter T. J. Eckleburg hulle waaksaam, maar ek het na 'n rukkie gewaar dat ander oë ons met 'n eienaardige intensiteit van minder as twintig voet ver sien.

In een van die vensters oor die motorhuis is die gordyne 'n bietjie opsy geskuif en Myrtle Wilson loer af na die motor. (7.136-163)

Hierdie keer, die oë is 'n waarskuwing vir Nick dat iets verkeerd is . Hy dink die probleem is dat die motor min gas het, maar soos ons leer, is die werklike probleem by die motorhuis dat George Wilson uitgevind het dat Myrtle 'n verhouding het.

Natuurlik word Nick vinnig afgelei van die advertensiebord se 'waaksaamheid' deur die feit dat Myrtle na die motor staar uit die kamer waar George haar gevange gehou het. Sy hou haar eie 'waaksaamheid' en staar by die venster uit na wat sy dink die geel motor van Tom is, haar toekomstige redder, en gee Jordan ook 'n sterreweggeluk onder die verkeerde indruk dat Jordan Daisy is.

Die woord 'waaksaamheid' is hier belangrik. Dit verwys na wakker bly vir 'n godsdienstige doel, of om oor 'n spanningsvolle en belangrike tyd waak. Albei betekenisse is hier egter nie heeltemal van toepassing nie, en die woord word sarkasties gebruik.

Die advertensiebord -oë kan nie met die karakters omgaan nie, maar hulle wys wel op - of staan ​​voor - 'n moontlike hoër gesag wie se 'broei' en 'versigtigheid' ook gepaard kan gaan met oordeel. Hulle nuttelose waaksaamheid word weergalm deur Myrtle se verkeerde een - sy is waaksaam genoeg om te sien hoe Tom ry, maar sy is verkeerd om op hom te vertrou. Hierdie vertroue in Tom en die geel motor laat haar later doodmaak.

'Het u 'n kerk waarheen u soms gaan, George? Miskien selfs al was jy lanklaas daar? Miskien kan ek die kerk bel en 'n priester laat kom en hy kan met u praat, sien? '

'Behoort aan niemand nie.' ...

Wilson se geglasuurde oë draai na die ashoop, waar klein grys wolke fantasties gestalte aanneem en hier en daar in die dowwe dagbreekwind skarrel.

'Ek het met haar gepraat,' mompel hy na 'n lang stilte. 'Ek het vir haar gesê dat sy my dalk sou flous, maar sy kon God nie flous nie. Ek het haar na die venster geneem - 'Met 'n poging staan ​​hy op en loop na die agterruit en leun met sy gesig daarteen gedruk' - en ek sê 'God weet wat u gedoen het, alles wat u gedoen het . Jy mag my dalk mislei, maar jy kan God nie vir die gek hou nie! ' '

Agter hom staan ​​Michaelis met 'n skok dat hy na die oë kyk van dokter T. J. Eckleburg wat pas bleek en enorm uit die ontbindende nag verskyn het.

'God sien alles,' herhaal Wilson.

'Dit is 'n advertensie,' verseker Michaelis hom. Iets laat hom wegdraai van die venster en kyk terug in die kamer. Maar Wilson staan ​​lank daar, sy gesig naby die venster, knik in die skemer. (8.72-105)

Hier word uiteindelik die ware betekenis van die vreemde advertensiebord wat almal so ontstellend vind, onthul.

Aan die onverskrokke George Wilson , eers heeltemal ontsteld oor Myrtle se verhouding, en toe verby sy breekpunt gedryf deur haar dood, die advertensiebord se oë is 'n wakende God . Wilson gaan nie kerk toe nie en het dus nie toegang tot die morele instruksie wat hom sal help om sy donkerder impulse te beheer nie. Tog lyk dit of Wilson God, of ten minste 'n goddelike invloed, in sy lewe wil hê-gebaseer daarop dat hy die kykende oë van die advertensiebord probeer omskep in 'n God wat Myrtle sleg sal laat voel oor 'alles wat sy was' doen. '

In die manier waarop George alleen 'in die skemer' staar, is daar 'n eggo van wat ons gereeld gesien het hoe Gatsby doen - en staar na die groen lig op Daisy se beskuldigdebank . Beide mans wil iets wat onbereikbaar is, en albei het 'n oorweldigende betekenis aan gewone voorwerpe.

So kon Myrtle op dieselfde manier nie die waarheid hierbo sien nie, hierdie gebrek aan 'n groter morele kompas lei George (of laat hom ten minste kwesbaar) om die moord/selfmoord te pleeg . Selfs as karakters uitreik na 'n leidende waarheid in hul lewens, word hulle nie net een ontken nie, maar word hulle ook in die rigting van tragedie gelei.

Die Asvallei

feature_factory.jpg

Ongeveer halfpad tussen West Egg en New York sluit die snelweg haastig by die spoorlyn aan en loop 'n kwartmyl daarlangs om weg te krimp van 'n sekere verlate grondgebied. Dit is 'n vallei van as - 'n fantastiese plaas waar as soos koring groei tot rante en heuwels en groteske tuine waar as die vorm van huise en skoorstene en stygende rook aanneem, en uiteindelik, met 'n oortreffende poging, van mans wat dof beweeg en reeds verkrummel deur die poeieragtige lug. Soms kruip 'n ry grys motors langs 'n onsigbare baan, gee 'n aaklige gekraak en kom tot rus, en onmiddellik wemel die asgrys manne met loodspade op en roer 'n ondeurdringbare wolk op wat hul onduidelike bedrywighede voor u oë afskerm ...

Die as -vallei word aan die een kant begrens deur 'n klein, onstuimige rivier, en as die opritbrug gereed is om die bote deur te laat, kan die passasiers op treine wat wag, 'n halfuur lank op die somber toneel staar. Daar is altyd 'n stop van ten minste 'n minuut, en daarom het ek die minnares van Tom Buchanan die eerste keer ontmoet. (2.1-3)

Nadat ons ons vertel het van die 'goeie gesondheid wat uit die jong asemrowende lug gehaal moet word' (1.12) van Westeier in Hoofstuk 1 , Nick wys ons net hoe die glinsterende rykdom van die nuwe rykes wat daar woon, word opgehoop. Baie daarvan kom uit die nywerheid: fabrieke wat die gebied rondom hulle besoedel in 'n 'groteske' en 'gruwelike' weergawe van 'n pragtige platteland.

In plaas van die groen, groen beeld van 'n gewone plaas, hier het ons 'n 'fantastiese plaas' (fantasties beteken hier 'iets uit die fantasieryk') wat as in plaas van koring groei en waar besoedeling die water 'vuil' en die lug 'poeierig' maak.

Hierdie beeldvorming van groei dien twee doeleindes.

  • Eerstens is dit ontstellend, soos dit duidelik bedoel is. Die skoonheid van die natuurlike wêreld is omskep in 'n aaklige hellandskap van grys as. Nie net dit nie, maar dit verander van gewone mense in 'asgrys mans' wat soos insekte om die fabrieke en vragstreine 'swerm' (dit is die 'lyn van grys motors'). Dit is die mense wat nie die luukse van die lewe op Long Island kan geniet nie, of die vinniger anonieme pret wat Nick in Manhattan geniet. In die roman 'n wêreld van moenies en moenies , dit is die moenies.
  • Tweedens, toon die gedeelte hoe losstaande die rykes is van die bron van hul rykdom . Nick is geïrriteerd as hy 'n treinpassasier is wat moet wag totdat die opritbrug die bote deurlaat. Maar die bakke dra die bouprodukte van die fabrieke. Nick is 'n verbandhandelaar, en effekte is basies lenings wat mense aan maatskappye gee (maatskappye verkoop effekte, gebruik die geld om te groei en moet dan die geld terugbetaal aan die mense wat die effekte gekoop het). In die twintigerjare het die effektemark die bou van wolkekrabbers aangevuur, veral in New York. Met ander woorde, dieselfde konstruksieboom wat van Queens 'n asvallei maak, dra ook by tot die nuwe geldklas wat West Egg bevolk .

'O, seker,' stem Wilson haastig in en gaan na die kantoor toe, en meng onmiddellik met die sementkleur van die mure. 'N Wit, asagtige stof bedek sy donker pak en sy bleek hare terwyl dit alles in die omgewing bedek - behalwe sy vrou, wat naby Tom verhuis het. (2.17)

In die vallei, daar is so 'n dik grys stof dat dit lyk asof alles uit hierdie asagtige stof gemaak is . Dit is belangrik om daarop te let dat uit 'n algemene beskrywing van mense as 'asgrys mans' ons nou sien dat die beskrywing spesifiek van toepassing is op George Wilson . Hy is bedek met 'n 'sluier' van verlatenheid, hartseer, hopeloosheid en alles wat met die as verband hou.

Ons sien dit ook Myrtle Wilson is die enigste ding wat nie deur as bedek is nie . Sy onderskei haar visueel van haar omgewing, aangesien sy nie in die 'sementkleur' ​​om haar pas nie. Dit is logies, want sy is 'n ambisieuse karakter wat gretig is om uit haar lewe te ontsnap. Let op dat sy letterlik na Tom stap en haar verbind met 'n ryk man wat net deur die ashoope gaan op pad van 'n beter plek na 'n beter plek.

'Ek gaan vandag 'n groot versoek van u rig,' het hy gesê en sy aandenkings tevrede gebring, 'daarom het ek gedink dat u iets van my moet weet. Ek wou nie hê jy moet dink ek is net iemand nie. '...

Toe het die asvallei aan albei kante van ons oopgegaan, en ek het 'n kykie gekry van mevrou Wilson wat met 'n hygende lewenskragtigheid by die motorhuispomp inspan.

Met spatborde soos vlerke versprei lig ons deur die helfte van Astoria - slegs die helfte, want terwyl ons tussen die pilare van die verhewe draai draai, hoor ek die bekende 'kruik - kruik - spuug!' van 'n motorfiets, en 'n woedende polisieman ry langs.

'Goed, ou sport,' roep Gatsby. Ons vertraag. Hy haal 'n wit kaart uit sy beursie en waai dit voor die man se oë.

'Dit is reg,' stem die polisieman saam en draai sy pet. 'Ken u die volgende keer, meneer Gatsby. Verskoon my!'

'Wat was dit?' Het ek navraag gedoen. 'Die prentjie van Oxford?'

'Ek kon die kommissaris een keer 'n guns doen, en hy stuur elke jaar vir my 'n kerskaartjie.' (4.43-54)

Terwyl Wes- en Oos -eier is die instellings vir die belaglike uitspattigheid van beide die ou en nuwe geldskare, en Manhattan die omgewing vir sake en georganiseerde misdaad , die asvallei is geneig om te wees waar die roman die vuil en onderduimse manipulasies plaas wat die donkerder kant van die omliggende glans wys.

Kyk hier hoeveel onetiese dinge aan die gang is:

  • Gatsby wil hê dat Nick hom met Daisy moet opstel sodat hulle 'n verhouding kan hê.
  • Mevrou Wilson se 'panting vitality' laat ons dink aan haar onaangename verhouding met Tom.
  • 'N Polisieman laat Gatsby van die haak toe weens spoed as gevolg van Gatsby se verbindings.
  • Nick maak 'n grap oor Gatsby se skaduryke verhaal oor 'n Oxford-man.
  • Gatsby gee 'n aanduiding dat hy iets onwettigs vir die polisiekommissaris gedoen het (moontlik vir hom alkohol voorsien) wat die kommissaris permanent in sy sak laat sak.

Wilson se geglasuurde oë draai na die ashoop, waar klein grys wolke fantasties gestalte aanneem en hier en daar in die dowwe dagbreekwind skarrel. (8.101)

Hierdie kort vermelding van die ashoop stel weer eens die skokkende gevolgtrekking van die hoofstuk voor posisioneer Wilson as 'n man wat uit die grys wêreld van asynbesoedeling en fabrieksstof kom . Let op hoe die woord 'fantasties' terugkom. Die verdraaide, makabere wêreld van die vallei van as versprei. Nie net meer op die geboue, paaie en mense nie, dit is ook waaruit Wilson se hemelruim bestaan. Terselfdertyd dui die woord 'fantasties' in kombinasie met Wilson se 'geglasuurde' oë op sy verslegtende geestestoestand.

Geen telefoonboodskap het gekom nie, maar die butler het sonder sy slaap gegaan en tot vieruur gewag - tot lank nadat daar iemand was om dit te gee as dit sou kom. Ek het 'n idee dat Gatsby self nie geglo het dat dit sou kom nie, en miskien gee hy nie meer om nie. As dit waar was, moes hy gevoel het dat hy die ou warm wêreld verloor het, 'n hoë prys betaal het om te lank met 'n enkele droom te lewe. Hy het seker deur skrikwekkende blare na 'n onbekende lug gekyk en gebewe toe hy ontdek wat 'n groteske ding 'n roos is en hoe rou die sonlig is op die gras wat amper nie geskep is nie. 'N Nuwe wêreld, materieel sonder om werklik te wees, waar arme spoke, drome soos lug inasem, toevallig ronddryf. . . soos daardie as, fantastiese figuur wat deur die amorfe bome na hom gly. (8.110)

Die laaste verwysing na die ashoop is op die oomblik van die moord-selfmoord, terwyl George na Gatsby in sy swembad sweef. Weereens, die asemrowende wêreld is 'fantasties' - 'n woord wat ruik na eng sprokies en spookverhale, veral as dit gekombineer word met die onheilspellende beskrywing van Wilson as 'sweef' en die vreemd gevormde en uit fokus ('amorf') bome.

Dit is betekenisvol dat wat die spogwêreld van die eiers bedreig, is die kruipende indringing van die as dat hulle so neersien en so gewalg word.

Sleutelaanhalings uit elkeen Great Gatsby Hoofstuk

Klik op die hoofstuknommer om 'n opsomming, belangrike karakterslae en die temas en simbole waarmee die hoofstuk verbind word, te lees!

Hoofstuk 1 Aanhalings

feature_tablesetting.jpg

In my jonger en kwesbaarder jare het my pa my raad gegee wat ek sedertdien in my gedagtes laat draai het.

'Elke keer as u lus is om iemand te kritiseer', het hy gesê, 'onthou net dat al die mense in hierdie wêreld nie die voordele gehad het wat u gehad het nie.' (1.1-2)

Die openingsreëls van die boek kleur hoe ons Nick se beskrywing van alles wat in die roman gebeur, verstaan. Nick wil homself voorstel as 'n wyse, objektiewe, nie -veroordelende waarnemer, maar in die loop van die roman, namate ons meer en meer oor hom leer, besef ons dat hy snobisties en bevooroordeeld is . Trouens, omdat hy dit van homself weet, is hy so gretig om die verhaal te begin wat hy vertel met 'n lang verduideliking van wat hom die beste moontlike verteller .

Gatsby het op die ou end reggekom; dit is wat Gatsby aangegryp het, watter vuil stof het gevloei in die nasleep van sy drome wat my belangstelling in die aborsiewe smarte en kortdradige opgewondenhede van mense tydelik afgesluit het. (1.4)

Dit is hoe Nick som Gatsby nog voordat ons hom ontmoet het, voordat ons iets van sy lewe gehoor het. Terwyl u die boek lees, moet u nadink oor hoe hierdie inligting u reageer op Gatsby se optrede. Hoeveel van wat ons van Gatsby sien, word gekleur deur Nick se voorafbepaalde oortuiging dat Gatsby 'n slagoffer is wie se 'drome' op 'prooi' was? Dit voel dikwels asof Nick staatmaak op die leser se implisiete vertroue van die verteller om Gatsby te laat draai, hom baie simpatiek te laat voel en oor sy gebreke te kyk.

'Wel, dit is 'n goeie boek, en almal behoort dit te lees. Die idee is dat as ons nie uitkyk nie, die wit ras sal wees - dit sal heeltemal onder water wees. Dit is alles wetenskaplike dinge; dit is bewys. '

'Wel, hierdie boeke is almal wetenskaplik,' dring Tom aan en kyk ongeduldig na haar. 'Hierdie man het die hele ding reggekry. Dit is aan ons wat die dominante ras is om op te let, of hierdie ander rasse sal beheer oor dinge hê. ' (1,78-80)

Tom sê dit tydens die ete oor 'n boek waarin hy regtig hou. Tom word van die begin af as 'n boelie en 'n grootprater voorgestel , en sy toevallige rassisme hier is 'n goeie aanduiding van sy onversetlike minagting van die menslike lewe. Ons sal sien dat sy affiniteit om 'oorheersend' te wees, ter sprake kom wanneer hy met ander mense omgaan. Terselfdertyd is Tom egter geneig om hom te omring met diegene wat swakker en minder magtig is - waarskynlik die beter om sy fisiese, ekonomiese en klassemag oor hulle te heers.

'Ek is bly dit is 'n meisie. En ek hoop dat sy 'n dwaas sal wees - dit is die beste ding wat 'n meisie in hierdie wêreld kan wees, 'n pragtige klein dwaas. ' (1.118)

madeliefie vertel Nick dat dit die eerste woorde is wat sy gesê het nadat sy haar dogter gebaar het.

Hierdie snaakse en neerdrukkende idee van wat nodig is om as vrou in Daisy se wêreld te slaag, is 'n goeie idee waarom sy optree soos sy doen. Omdat sy nog nooit vir niks hoef te sukkel nie, weens haar materiële rykdom en die feit dat sy geen ambisies of doelwitte het nie, voel haar lewe vir haar leeg en betekenisloos. Die wens dat haar dogter 'n 'dwaas' is, kom op 'n manier van 'n goeie plek af. Op grond van haar eie ervarings, neem sy aan dat 'n vrou wat te dom is om te besef dat haar lewe nutteloos is, gelukkiger sal wees as een (soos Daisy self) wat rusteloos is en gevul is met eksistensiële ennui (wat 'n fancy manier is om verveeld te beskryf van jou bestaan).

Maar ek het hom nie geroep nie, want hy het skielik aangedui dat hy tevrede was om alleen te wees - hy het sy arms op 'n nuuskierige manier na die donker water gestrek, en ek kon sweer dat ek van hom af was . Onwillekeurig kyk ek seewaarts - en onderskei niks behalwe 'n enkele groen lig, minuut en ver, wat moontlik die einde van 'n beskuldigdebank was nie. (1.152)

Die eerste keer dat Nick hom sien, maak Gatsby hierdie halfbiddende gebaar aan die groen lig aan die einde van Daisy se dok . Dit is ons eerste blik op sy obsessie en sy soeke na die onbereikbare. Gatsby maak verskeie kere deur die boek hierdie reikwydte Elke keer omdat iets waarna hy gestreef het, net uit sy greep is.

Hoofstuk 2 Aanhalings

feature_drunk.jpg

Ongeveer halfpad tussen West Egg en New York sluit die snelweg haastig by die spoorlyn aan en loop 'n kwartmyl daarlangs om weg te krimp van 'n sekere verlate grondgebied. Dit is 'n vallei van as - 'n fantastiese plaas waar as soos koring groei tot rante en heuwels en groteske tuine waar as die vorm van huise en skoorstene en stygende rook aanneem, en uiteindelik, met 'n oortreffende poging, van mans wat dof beweeg en reeds verkrummel deur die poeieragtige lug. (2.1)

Elke keer as iemand van Long Island na Manhattan of terug gaan, gaan hulle deur hierdie neerdrukkende nywerheidsgebied in die middel van Queens. Die fabrieke wat hier geleë is, besoedel die lug en land rondom hulle - hulle afval maak die 'as' -stof wat alles en almal bedek. Dit is die plek waar diegene wat nie in die rottewedloop kan slaag nie beland, hopeloos en het geen manier om te ontsnap nie . Kyk na ons gefokusde artikel vir 'n baie meer diepgaande analise van wat die belangrikste simbool is 'die vallei van as' staan ​​in hierdie roman voor.

Die oë van dokter T. J. Eckleburg is blou en reusagtig - hul retinas is een meter hoog. Hulle kyk uit geen gesig nie, maar eerder uit 'n paar enorme geel brille wat oor 'n nie -bestaande neus gaan. Blykbaar het 'n wilde oog van 'n oogkundige hulle daarheen gesit om sy praktyk in die stad Queens op te vreet, en daarna in ewige blindheid neergesak of hulle vergeet en weggetrek. Maar sy oë, effens verdof deur baie verflose dae onder son en reën, broei voort oor die plegtige stortingsterrein. (2.2)

Daar is geen God in die roman nie. Dit lyk nie asof een van die karakters godsdienstig is nie, niemand wonder oor die morele of etiese implikasies van enige aksie nie, en uiteindelik word daar geen strawwe vir die slegte of belonings aan die goeie gegee nie. Hierdie gebrek aan godsdienstige gevoel is deels die gevolg van Tom se leuen aan Myrtle oor die feit dat Daisy 'n Katoliek is. Hierdie gebrek aan selfs 'n basiese morele raamwerk word beklemtoon deur die oë van dokter T.J. Eckleburg , 'n reuse -advertensiebord wat so naby is as wat hierdie wêreld 'n wakker gesaghebbende teenwoordigheid het.

Mevrou Wilson het 'n rukkie tevore haar kostuum verander en was nou geklee in 'n uitgebreide middagrok van roomkleurige chiffon, wat 'n voortdurende geritsel gee terwyl sy deur die kamer sweep. Met die invloed van die rok het haar persoonlikheid ook verander. Die intense lewenskragtigheid wat so merkwaardig in die motorhuis was, is omskep in indrukwekkende skrywer. Haar gelag, haar gebare, haar bewerings word van oomblik tot oomblik gewelddadiger geraak en namate sy uitbrei, word die kamer kleiner om haar totdat dit lyk asof sy op 'n raserige, krakende spil deur die rokerige lug draai. (2,56)

Hierdie hoofstuk is ons belangrikste blootstelling aan Myrtle Wilson, Tom se minnares . Hier sien ons die hoofpunte van haar persoonlikheid - of ten minste die manier waarop sy Nick teëkom. Eerstens is dit interessant om op te let dat afgesien van Tom, wie se gemene liggaam Nick werklik baie aandag daaraan gee, Myrtle is die enigste karakter wie se liggaamlikheid lank voortduur. Ons hoor baie van haar liggaam en die manier waarop sy in die ruimte beweeg - hier kry ons haar nie net deur die kamer, 'uitbrei' en 'draai' nie, maar ook die gevoel dat haar 'gebare' op een of ander manier 'gewelddadig' is. Dit is logies dat Myrtle se entoesiastiese uitwerking vir Nick, wat in die koel en losstaande Jordan is, 'n bietjie afskuwelik is. Maar onthou hierdie fokus op Myrtle se liggaam as u lees Hoofstuk 7 , waar hierdie liggaam op 'n skokkende manier blootgestel sal word.

'N Ruk teen middernag staan ​​Tom Buchanan en mevrou Wilson van aangesig tot aangesig en bespreek in hartstogtelike stemme of mev. Wilson die reg het om Daisy se naam te noem.

'Madeliefie! Madeliefie! Madeliefie!' skree mev Wilson. 'Ek sal dit sê wanneer ek wil! Madeliefie! Dai—— '

Tom Buchanan breek haar neus met sy oop hand kortliks. (2.124-126)

Hierdie bietjie geweld omvat kortliks Tom se brutaliteit , hoe min dink hy aan Myrtle, en dit spreek ook boekdele oor hul uiters ongelyk en verontrustend verhouding . Twee dinge om oor na te dink:

#1: Waarom wil Tom nie hê dat Myrtle Daisy moet noem nie? Dit kan 'n manier wees om diskresie te handhaaf - om haar identiteit geheim te hou om die saak te verberg. Maar as almal in die stad blykbaar van Myrtle weet, blyk dit nie die rede te wees nie. Meer waarskynlik is die feit dat Tom hou Daisy eintlik baie hoër as Myrtle, en hy weier dat die laer klas vrou sy vrou van die hoogste klas 'afkraak' deur vrylik oor haar te praat. Dit is weereens 'n voorbeeld van sy uiterste snobisme.

#2: Tom is 'n persoon wat sy liggaam gebruik om te kry wat hy wil hê. Soms is dit binne sosiaal aanvaarbare grense - byvoorbeeld op die voetbalveld by Yale - en soms is dit om almal om hom na te kom. Dit is ook interessant dat beide Tom en Myrtle sulke fisies aanwesige karakters in die roman is - op hierdie oomblik is Myrtle die enigste karakter wat eintlik vir Tom staan. Op 'n manier pas hulle perfek by mekaar.

Hoofstuk 3 Aanhalings

funksie_dans.jpg

Ek glo dat ek die eerste aand toe ek na Gatsby se huis was, een van die min gaste was wat eintlik genooi is. Mense is nie genooi nie - hulle het daarheen gegaan. Hulle het in motors geklim wat hulle na Long Island gebring het en op een of ander manier by Gatsby se deur beland. Toe hulle daar was, is hulle voorgestel deur iemand wat Gatsby geken het, en daarna het hulle hulself gedra volgens die gedragsreëls wat met pretparke geassosieer word. Soms het hulle gekom en gegaan sonder om Gatsby te ontmoet, met 'n eenvoudige hart vir die partytjie gekom, sy eie toegangskaartjie. (3.7)

Gatsby se partytjies is die toonbeeld van anonieme, betekenislose oordaad - soveel so dat mense sy huis as 'n soort openbare, of ten minste kommersiële, ruimte eerder as 'n privaat huis beskou. Dit is gekoppel aan die vulgariteit van nuwe geld - jy kan jou nie voorstel dat Tom en Daisy so 'n partytjie hou nie. Of Nick vir die saak. Die toevallige en betekenislose toegeeflikheid van sy partye beklemtoon Gatsby se afsondering van ware vriende verder . Soos Jordan later sê, groot partytjies is wonderlik omdat hulle privaatheid/intimiteit bied, dus staan ​​Gatsby alleen in 'n see van vreemdelinge met hul eie intieme oomblikke.

'N Stewige, middeljarige man met 'n enorme uiloogbril sit ietwat dronk op die rand van 'n groot tafel en staar onstabiel konsentrasie na die rakke van boeke. ... Hy swaai sy hand na die boekrakke.

'Oor dit. In werklikheid hoef u nie die moeite te doen om vas te stel nie. Ek het vasgestel. Hulle is werklik ... 'Absoluut eg - het bladsye en alles. Ek het gedink dit sal 'n lekker duursame karton wees. Trouens, hulle is absoluut werklik. Bladsye en — Hier! Laat ons jou wys. '

As ons ons skeptisisme as vanselfsprekend aanvaar, jaag hy na die boekrakke en keer terug met Deel een van die 'Stoddard -lesings'.

'Sien!' huil hy triomfantelik. 'Dit is 'n bona fide stuk gedrukte materiaal. Dit het my geflous. Hierdie man is 'n gewone Belasco. Dit is 'n triomf. Watter deeglikheid! Watter realisme! Weet ook wanneer ek moet ophou - het nie die bladsye gesny nie. Maar wat wil jy hê? Wat verwag jy? ' (3,41-50)

Belasco was 'n bekende teatervervaardiger, en om Gatsby hier met hom te vergelyk, is 'n manier om die biblioteek te beskryf as 'n verhoog vir 'n toneelstuk - met ander woorde as 'n wonderlike en oortuigende nep. Hierdie see van ongeleesde boeke is óf nog 'n groter vermorsing van hulpbronne, óf 'n miniatuur voorbeeld van die feit dat 'n persoon se identiteit dieselfde bly, ongeag hoeveel lae vermomming daar bo -op geplaas word.

Gatsby het die geld om hierdie boeke te koop, maar hy het nie die belangstelling, diepte, tyd of ambisie om dit te lees en te verstaan ​​nie , wat soortgelyk is aan hoe hy sy soeke na Daisy beskou.

Hy glimlag begripvol - veel meer as verstaanbaar. Dit was een van die seldsame glimlagte met 'n eienskap van ewige gerusstelling, sodat u vier of vyf keer in die lewe kan teëkom. Dit het die hele uiterlike wêreld vir 'n oomblik in die gesig gestaar - of dit lyk asof dit 'n oomblik gekonfronteer is, en dan op u gekonsentreer met 'n onweerstaanbare vooroordeel in u guns. Dit het jou verstaan ​​net so ver as wat jy wou verstaan ​​word, in jou geglo soos jy in jouself sou wou glo en het jou verseker dat dit presies die indruk van jou het wat jy op jou beste hoop om oor te dra. Presies op daardie stadium het dit verdwyn-en ek kyk na 'n elegante jong ruwe nek, 'n jaar of twee oor dertig, wie se uitgebreide formaliteit van spraak net absurd was. 'N Ruk voordat hy homself voorgestel het, het ek 'n sterk indruk gekry dat hy sy woorde met sorg kies. (3,76)

Baie Gatsby se appèl lê in sy vermoë om onmiddellik kontak te maak met die persoon met wie hy praat , om daardie persoon belangrik en gewaardeerd te laat voel. Dit maak hom waarskynlik 'n uitstekende frontman vir Wolfsheim se bootlegging -onderneming en verbind hom met Daisy, wat ook 'n preternatuurlik aantreklike kwaliteit het - haar stem .

Oneerlikheid by 'n vrou is 'n ding wat u nooit diep blameer nie - ek was terloops jammer, en toe vergeet ek dit. (3.161)

Die 'n onbeduidende vrouehaat van hierdie opmerking wat Nick oor Jordanië maak vertel in 'n roman waarin vroue oor die algemeen as objekte in die ergste of ten minste minder as wesens behandel word. Selfs ons verteller, oënskynlik 'n verdraagsame en nie -veroordelende waarnemer, onthul hier 'n kern van patriargale aannames wat diep ingaan.

Elkeen vermoed homself van ten minste een van die kardinale deugde, en dit is myne: ek is een van die min eerlike mense wat ek ooit geken het. (3.171)

Daar is lae betekenis en humor hier.

Eerstens die humor:

  • Alhoewel daar in die Christelike tradisie die konsep van kardinale deugde is, is eerlikheid nie een daarvan nie. Aangesien die uitdrukking 'kardinale sonde' die meer bekende konsep is, is daar 'n klein grap dat Nick se eerlikheid eintlik 'n negatiewe eienskap is, 'n las.

  • Nick vertel ons 'n sekonde van sy nougesette eerlikheid nadat hy onthul het dat hy elke week liefdesbriewe aan 'n meisie by die huis geskryf het, ondanks die feit dat hy hul verhouding wou beëindig, en ondanks 'n meisie in sy kantoor, en intussen met Jordan uitgegaan het. So eerlikheid vir Nick beteken nie regtig wat dit vir die meeste mense kan beteken nie.

Tweedens, die betekenis:

Wat beteken dit om ons verteller in een asem te laat vertel dat hy eerlik is as 'n fout, en dat hy nie dink dat die meeste ander mense eerlik is nie? Dit klink na 'n nederige soort waarneming. Maar ook, ons moet Nick se vermoë om ander mense te verstaan/empatie hê, bevraagteken as hy dink dat hy op so 'n verwyderde bestaansvlak van hulle is. En natuurlik, aangesien hy ons net gewys het dat hy eintlik net so eerlik is, slegs 'n paragraaf gelede, moet ons besef dat syne Die vertelling is waarskynlik nie heeltemal feitelik/akkuraat/waaragtig nie . Boonop kom hierdie opmerking aan die einde van die derde hoofstuk, nadat ons uiteindelik al die groot spelers ontmoet het - so dit is asof die bord vasgestel is en dat ons uiteindelik genoeg inligting het om ons verteller te wantrou.

Hoofstuk 4 Aanhalings

funksie_gangsters.jpg

'Ek gaan vandag 'n groot versoek van u rig,' het hy gesê en sy aandenkings tevrede gebring, 'daarom het ek gedink dat u iets van my moet weet. Ek wou nie hê jy moet dink ek is net iemand nie. Jy sien, ek bevind my gewoonlik tussen vreemdelinge omdat ek hier en daar dryf en probeer om die hartseer wat met my gebeur het, te vergeet. ' (4,43)

Hoe meer Gatsby oor homself wil onthul, hoe meer word hy verdiep die raaisel - dit is ongelooflik hoe clichéagtig en tog is die 'hartseer' wat hy onmiddellik noem, interessant. Dit is ook interessant dat Gatsby gebruik sy oorsprongsverhaal as 'n transaksie —Hy deel nie sy verlede met Nick om 'n verbinding te maak nie, maar as vooruitbetaling vir 'n guns. Terselfdertyd is daar baie humor in hierdie toneel. Stel jou voor elke keer dat jy iets van jouself oor iemand vertel, dan moes jy 'n fisiese voorwerp uitvee om te bewys dat dit waar is!

'N Dooie man kom by ons verby in 'n lykswa vol blomme, gevolg deur twee waens met blindings en meer vrolike waens vir vriende. Die vriende kyk na ons met die tragiese oë en kort boonste lippe van Suidoos-Europa, en ek was bly dat die gesig van Gatsby se wonderlike motor ingesluit was in hul somber vakansie. Toe ons Blackwell's Island oorsteek, het 'n limousine by ons verbygery, bestuur deur 'n wit chauffeur, waarin drie modieuse negers, twee dollar en 'n meisie sit. Ek lag hardop terwyl die dooier van hul oogballe in hoogmoedige wedywering na ons toe rol.

'Alles kan gebeur noudat ons oor hierdie brug gly,' dink ek; 'enige iets hoegenaamd. . . . '

Selfs Gatsby kan gebeur, sonder enige spesiale verwondering. (4.56-58)

In 'n roman wat so gaan oor die inpassing, met styg deur sosiale geledere , en met die korrekte oorsprong, is dit altyd interessant om te sien waar die persone wat buite hierdie ranglysstelsel val, genoem word. Net hy vroeër beskryf lief vir die anonimiteit van Manhattan , hier vind Nick dat hy 'n soortgelyke smeltkopkwaliteit geniet hy sien 'n onduidelik etniese begrafnisstoet ('suidoos-Europa' beteken waarskynlik dat die mense Grieks is) en 'n motor met swart en wit mense daarin.

Wat nou rassistiese terminologie is, word hier pejoratief gebruik, maar nie noodwendig met dieselfde soort blinde haat as wat Tom toon nie. In plaas daarvan kan Nick sien dat daar binne die swart gemeenskap ook sosiale geledere en afbakeninge bestaan-hy onderskei tussen die manier waarop die vyf swart mans in die motor aangetrek is, en merk op dat hulle gereed voel om hom en Gatsby op 'n motorverwante manier uit te daag . Wil hulle jaag? Om klere te vergelyk? Dit is onduidelik, maar dit dra by tot die moontlikheid dat die rit na Manhattan altyd in die boek verteenwoordig.

'Meyer Wolfshiem? Nee, hy is 'n dobbelaar. ' Gatsby huiwer en voeg koel by: 'Hy is die man wat die Wêreldreeks in 1919 reggemaak het.'

'Die wêreldreeks reggestel?' Herhaal ek.

Die idee het my verbyster. Ek onthou natuurlik dat die Wêreldreeks in 1919 reggestel is, maar as ek enigsins daaraan gedink het, sou ek dit as 'n ding beskou het wat net gebeur het, die einde van 'n onvermydelike ketting. Dit het nooit by my opgekom dat een man met die geloof van vyftig miljoen mense kon begin speel nie-met die eensydigheid van 'n inbreker wat 'n kluis blaas.

'Hoe het hy dit gebeur?' Vra ek na 'n minuut.

'Hy het net die geleentheid gesien.'

'Waarom is hy nie in die tronk nie?'

'Hulle kan hom nie kry nie, ou sport. Hy is 'n slim man. '

(4,113-119)

Nick se verbasing oor die idee dat een man agter 'n enorme gebeurtenis staan, soos die vaste World Series. Vir een ding, die kragtige gangster as 'n prototipe van die trek-homself-by-sy-bootstraps, self-startende man, wat die Amerikaanse droom bly 'n toonbeeld van prestasie, bespot hierdie individualistiese ideaal .

Dit verbind Gatsby ook met die wêreld van misdaad, bedrog en die onderduimse metodes wat nodig is om enorme veranderinge teweeg te bring. Op 'n kleiner, minder kriminele manier, het die kyk na Wolfshiem-maneuver duidelik op Gatsby en sy ingewikkelde grootskaalse plan gewerk om Daisy se aandag te trek deur 'n enorme herehuis in die omgewing te koop.

Skielik het ek nie meer aan Daisy en Gatsby gedink nie, maar aan hierdie skoon, harde, beperkte persoon wat universele skeptisisme hanteer het en wat net agter die rug van my arm terugleun. 'N Frase begin in my ore klop met 'n soort opwinding:' Daar is net die agtervolgdes, die agtervolgers, die besig en die moeges. ' (4.164)

Nick dink hieraan oor Jordan terwyl hulle soen. Twee dinge om na te dink:

  • Wie dink hy is hy: die agtervolgde of die agtervolging? Die besig of die moeg? Miskien is dit die bedoeling dat ons hierdie byvoeglike naamwoorde pas by die twee mense wat by die hoofverhaal betrokke is, in welke geval Gatsby beide die strewe en die besig is, terwyl Daisy die agtervolgde en die moeg is.
  • As Tom, Daisy en Gatsby toegesluit is in 'n romantiese driehoek (of vierkant, as ons Myrtle insluit), dan Jordan en Nick veg om die posisie van die verteller . Nick stel homself voor as die objektiewe, nie -veroordelende waarnemer - die vertroueling van almal wat hy ontmoet. Dit is dus interessant dat ons hier sy perspektief op Jordan se verhaalstyl - 'universele skeptisisme' kry - nadat sy die storie vir 'n groot deel van die hoofstuk kan oorneem. Wat is die beter benadering, word ons gevra, die te geloofwaardige of verwardes en ongelowiges? Is dit meer waarskynlik dat ons Jordan glo as sy iets positiefs oor iemand sê, aangesien sy so vinnig fout vind? Dit lyk byvoorbeeld belangrik dat sy die een is wat sê dat Daisy geen sake gehad het nie, nie Nick nie.

Hoofstuk 5 Aanhalings

funksie_datum.jpg

'Jy verkoop wel obligasies, ou sport?' ... 'Wel, dit sal jou interesseer. Dit neem nie veel van u tyd in beslag nie, en u kan 'n goeie hoeveelheid geld optel. Dit is toevallig 'n taamlik vertroulike ding. '

Ek besef nou dat hierdie gesprek onder verskillende omstandighede een van die krisisse van my lewe kon gewees het. Maar omdat die aanbod duidelik en taktloos was om 'n diens te lewer, het ek geen ander keuse gehad as om hom daar af te sny nie. (5.22-25)

Nick erken dat dit wat hy op die oomblik vinnig ontslaan het, maklik die morele kwaad kon wees wat sy hele toekoms verander het. Dit lyk asof Nick dink dat dit sy kans was om die wêreld van misdaad te betree - as ons aanvaar dat wat Gatsby voorgestel het, 'n soort insiderhandel of soortgelyke onwettige spekulatiewe aktiwiteite is - en dus vasgevang is aan die Ooskus eerder as om terug te trek na die Midde -Weste .

Dit is opvallend dat Nick erken dat sy uiteindelike swakheid - die ding wat hom eintlik kan versoek - is geld . Op hierdie manier is hy anders as Gatsby, wie se versoeking liefde is, en Tom, wie se versoeking seks is -en natuurlik is hy ook anders omdat hy die versoeking weerstaan ​​eerder as om alles in te gaan. Alhoewel Nick se weiering gespin kan word as 'n teken van sy eerlikheid, beklemtoon dit in plaas daarvan hoe hy die beleidsreëls nakom. Hy verwerp die idee immers net omdat hy voel dat hy 'geen keuse' oor die voorstel gehad het nie, omdat dit 'taktloos' was. Wie weet waarmee Shenanigans Nick aan boord sou gewees het as Gatsby net 'n bietjie gladder was in sy benadering?

Hy het sigbaar deur twee state gegaan en op 'n derde ingegaan. Na sy verleentheid en sy onredelike vreugde was hy verbaas oor haar teenwoordigheid. Hy was so lank vol van die idee, het dit tot die einde toe gedroom, gewag met sy tande, so te sê, teen 'n ondenkbare intensiteit. Nou, in die reaksie, hardloop hy af soos 'n wikkelde klok. (5.114)

Aan die een kant, die diepte van Gatsby se gevoelens vir Daisy is romanties . Hy leef die hiperbool van elke liefdessonnet en fakkelsang wat ooit geskryf is. Dit is immers die eerste keer dat ons sien hoe Gatsby beheer oor homself en sy uiters noukeurige selfvoorstelling verloor. Maar aan die ander kant, weet hy eintlik iets van Daisy as mens? Let op dat dit 'die idee' is waarmee hy verteer is, nie net die werklikheid nie. Die woord 'wonder' laat dit klink asof hy 'n godsdienstige ervaring het in die teenwoordigheid van Daisy. Die voetstuk waarop hy haar gesit het, is so ongelooflik hoog dat sy niks anders hoef te doen as om teleurstellend te wees nie.

Daisy steek haar arm skielik deur sy arm, maar dit lyk asof hy opgeneem is in wat hy pas gesê het. Miskien het dit by hom opgekom dat die kolossale betekenis van daardie lig vir ewig verdwyn het. In vergelyking met die groot afstand wat hom van Daisy geskei het, het dit vir haar baie naby gelyk, amper aan haar geraak. Dit het so naby soos 'n ster aan die maan gelyk. Nou was dit weer 'n groen lig op 'n beskuldigdebank. Sy aantal betowerde voorwerpe het met een verminder. (5.121)

Byna onmiddellik toe hy haar uiteindelik kry, Daisy begin vervaag van 'n ideale voorwerp van begeerte tot 'n werklike mens . Dit maak nie eers saak hoe wonderlik 'n mens sy kan wees nie - sy sou nooit die idee van 'n 'betowerde voorwerp' kon nakom nie, aangesien sy nie magies of iets is nie. Hier is ook 'n vraag oor 'wat is volgende?' vir Gatsby. As u slegs een doel in die lewe het en u uiteindelik die doel bereik, wat is dan nou u lewensdoel?

Hoofstuk 6 Aanhalings

funksie_jag.jpg

Die waarheid was dat Jay Gatsby, van West Egg, Long Island, voortspruit uit sy Platoniese opvatting van homself. Hy was 'n seun van God - 'n frase wat, as dit iets beteken, presies dit beteken - en hy moet handel oor sy Vader se besigheid, die diens van 'n uitgestrekte, vulgêre en meretriese skoonheid. (6.7)

Hier is die duidelikste verbinding van Gatsby en die ideaal van die onafhanklike, individualistiese, selfgemaakte mens -die uiteindelike simbool van die Amerikaanse droom . Dit is veelseggend dat Nick Gatsby hom ook op hierdie manier met ander idees van perfeksie verbind.

  • Eerstens verwys hy na Plato se filosofiese konstruksie van die ideale vorm - 'n heeltemal ontoeganklike volmaakte voorwerp wat buite ons werklike bestaan ​​bestaan.
  • Tweedens verwys Nick na verskillende Bybelse ligte soos Adam en Jesus wat in die Nuwe Testament 'seun van God' genoem word - weer 'n koppeling van Gatsby met mitiese en groter wesens wat ver verwyderd is van geleefde ervaring. Gatsby se selfmitologisering is op hierdie manier deel van 'n groter tradisie van miteskepping.

Tom was blykbaar ontsteld oor Daisy se alleen rondhardloop, want die volgende Saterdagaand het hy saam met haar na Gatsby se partytjie gekom. Miskien het sy teenwoordigheid die aand sy besondere kwaliteit van onderdrukking gegee - dit val in my geheue op van die ander partye van Gatsby die somer. Daar was dieselfde mense, of ten minste dieselfde soort mense, dieselfde oorvloed sjampanje, dieselfde veelkleurige rumoer, maar ek het 'n onaangenaamheid in die lug gevoel, 'n deurdringende hardheid wat nie daar was nie voor. Of miskien het ek net daaraan gewoond geraak, West Egg aangeneem as 'n wêreld op sigself, met sy eie standaarde en sy eie groot figure, sonder twyfel omdat dit nie daarvan bewus was nie, en nou het ek gekyk dit weer, deur Daisy se oë. Dit is altyd hartseer om deur nuwe oë te kyk na dinge waarop jy jou eie aanpassingsvermoë bestee het. (6.60)

Waarvoor Nick 'n middelpunt was opwinding, beroemdheid en luukse is nou skielik 'n neerdrukkende skouspel. Dit is interessant dat dit deels is omdat Daisy en Tom in 'n sekere sin indringers is - hul teenwoordigheid versteur die omheinde wêreld van West Egg omdat dit aan Nick herinner West Egg se laer sosiale posisie . Dit is ook die sleutel om dit te sien Deur Tom en Daisy daar te hê, maak Nick self bewus van die sielkundige werk wat hy moes doen om aan te pas by die vulgariteit en verskillende 'standaarde' van gedrag wat hy al gehad het. Onthou dat hy die roman betree het op 'n sosiale voet soortgelyk aan dié van Tom en Daisy. Nou herinner hy hom skielik daaraan dat hy homself verneder het deur saam met Gatsby te kuier.

Maar die res het haar aanstoot gegee - en ongetwyfeld omdat dit nie 'n gebaar was nie, maar 'n emosie. Sy was ontsteld oor West Egg, hierdie ongekende 'plek' wat Broadway op 'n vissersdorp op Long Island verwek het - ontsteld oor sy onstuimige krag wat onder die ou eufemismes gekwel het en deur die te opdringerige lot wat sy inwoners op 'n kortpad van niks afgedwaal het. tot niks. Sy sien iets vreesliks in die eenvoud wat sy nie verstaan ​​nie. (6.96)

Net soos vroeër is ons behandel Jordan staan ​​as verteller in , nou het ons 'n nuwe stel oë waardeur ons die verhaal kan sien - Daisy's. Haar snobisme is diep ingeburgerd, en sy doen niks om dit weg te steek of te oorkom nie ( anders as byvoorbeeld Nick ). Net soos Jordanië, is Daisy veroordelend en krities. Anders as Jordanië , Spreek Daisy dit uit deur 'emosie' eerder as siniese bespotting. Hoe dan ook, waarvan Daisy nie hou nie, is dat die nouveau riche nie geleer het om hul rykdom onder 'n fineer van gentiliteit weg te steek nie Hulle is te duidelik materialisties, vol van die 'rou krag' wat hulle onlangs in die lewe by hierdie stasie gekry het. Hulle 'eenvoud' is hul eensydige toegewydheid aan geld en status, wat die reis van geboorte tot dood ('van niks tot niks') in haar gedagtes betekenisloos maak.

Hy wou niks minder van Daisy hê as dat sy na Tom toe moes gaan en sê: 'Ek het jou nooit liefgehad nie.' (6.125)

Hou vas aan hierdie inligting - dit sal later belangrik wees. Dit is regtig simptomaties van Gatsby se absolutistiese gevoelens teenoor Daisy . Dit is nie genoeg dat sy Tom verlaat nie. In plaas daarvan, Gatsby verwag van Daisy om haar hele verhouding met Tom te verwerp om aan te toon dat sy nog altyd net so monomanies behep was met hom as met haar. Die probleem is dat dit haar van haar menslikheid en persoonlikheid beroof - sy is nie presies soos hy nie, en dit is ongesond dat hy vereis dat sy 'n identiese weerspieëling van sy ingesteldheid is.

'Ek sal nie te veel van haar vra nie,' waag ek. 'Jy kan nie die verlede herhaal nie.'

'Kan jy nie die verlede herhaal nie?' huil hy ongelooflik. 'Waarom kan jy dit natuurlik?'

Hy kyk woes om hom, asof die verlede hier in die skaduwee van sy huis skuil, net buite bereik van sy hand.

'Ek gaan alles regmaak net soos dit voorheen was,' sê hy en knik vasbeslote. 'Sy sal sien.'

Hy het baie oor die verlede gepraat en ek het bymekaargekom dat hy iets wou herstel, miskien 'n idee van homself wat in liefdevolle Daisy gegaan het. Sy lewe was sedertdien deurmekaar en wanordelik, maar as hy een keer kon terugkeer na 'n sekere beginplek en stadig daaroor kon gaan, kon hy uitvind wat dit is. . . (6.128-132)

Dit is een van die bekendste aanhalings uit die roman. Gatsby se blinde geloof in sy vermoë om 'n kwasi-fiktiewe verlede te herskep waaroor hy al vyf jaar woon, is 'n huldeblyk aan sy romantiese en idealistiese aard ( die ding wat Nick uiteindelik besluit, maak hom 'wonderlik' ) en 'n duidelike aanduiding dat hy net 'n heeltemal fantasieerder kan wees. Tot dusver in sy lewe het alles waaroor hy gefantaseer het toe hy hom eers as Jay Gatsby voorgestel het, waar geword. Maar in hierdie transformasie voel Gatsby nou asof hy 'n fundamentele stuk van homself verloor het - die ding wat hy 'wou herstel'.

Deur alles wat hy gesê het, selfs deur sy ontsettende sentimentaliteit, het ek aan iets herinner - 'n ontwykende ritme, 'n fragment van verlore woorde, wat ek lank gelede êrens gehoor het. 'N Oomblik probeer 'n frase vorm aanneem in my mond en my lippe skei soos 'n stom man, asof daar meer worstel as 'n skeut geskrikte lug. Maar hulle het geen geluid gemaak nie en wat ek byna onthou het, was vir ewig nie -kommunikeerbaar. (6.135)

Net soos Gatsby soek na 'n onherstelbare stuk van homself, so ook Nick wil ook kontak maak met iets wat bekend lyk, maar buite bereik is . In 'n lekker subtiele snobisme verwerp Nick Gatsby se beskrywing van sy liefde vir Daisy as 'n opregte onsin ('afgryslike sentimentaliteit'), maar vind sy eie poging om 'n brokkie van 'n liefdeslied of gedig te onthou as 'n misties tragiese stukkie ontkoppeling. Dit gee ons 'n vinnige blik op die karakter van Nick-'n pragmatiese man wat vinnig ander oordeel (baie vinniger as wat sy selfbeoordeling as 'n objektiewe waarnemer ons sou laat glo) en wat baie meer selfgesentreerd is as wat hy besef.

Hoofstuk 7 Aanhalings

feature_deathcar.jpg

Toe onthou sy die hitte en gaan sit skuldig op die rusbank terwyl 'n pasgewaste verpleegster wat 'n dogtertjie lei, die kamer binnekom.

'Bles-sed kosbaar,' skel sy en hou haar arms uit. 'Kom na jou eie ma wat jou liefhet.'

Die kind, wat deur die verpleegster afgestaan ​​is, het deur die kamer gejaag en skaam in haar ma se rok gewortel.

'Die Bles-sed kosbare! Het ma poeier op u ou geel hare gekry? Staan nou op en sê How-de-do. '

Ek en Gatsby leun op ons beurt neer en vat die klein huiwerige hand. Daarna bly hy verbaas na die kind kyk. Ek dink nie hy het ooit werklik in die bestaan ​​daarvan geglo nie. (7.48-52)

Dit is ons eerste en enigste kans om te sien Daisy wat moederskap uitvoer . En 'optree' is die regte woord, aangesien alles oor Daisy se optrede hier 'n bietjie vals lui en haar oulike sang 'n bietjie soos 'n daad. Die teenwoordigheid van die verpleegster maak dit duidelik dat, soos baie vroue uit die hoër klas van die tyd, Daisy doen eintlik geen kinders groot nie .

Op dieselfde tyd, dit is die oomblik wanneer Gatsby se waandrome begin breek . Die skok en verrassing wat hy ervaar as hy agterkom dat Daisy regtig 'n dogter saam met Tom het, wys hoe min hy daaraan gedink het dat Daisy die afgelope vyf jaar 'n eie lewe buite hom gehad het. Die bestaan ​​van die kind is 'n bewys van Daisy se afsonderlike lewe, en Gatsby kan eenvoudig nie hanteer nie, dan is sy nie presies soos hy haar voorgestel het nie.

Uiteindelik kan ons hier sien hoe Pammy vir haar lewe as 'n toekoms geteel word 'pragtige klein dwaas', soos Daisy dit stel . Terwyl Daisy se grimering oor Pammy se hare vryf, vra Daisy haar huiwerige dogter om vriendelik te wees met twee vreemde mans.

'Wat gaan ons vanmiddag met onsself doen,' roep Daisy, 'en die dag daarna en die volgende dertig jaar?'

'Moenie morbied wees nie,' het Jordan gesê. 'Die lewe begin weer as dit skerp word in die herfs.' (7.74-75)

links skeef vs regs skeef

Vergelyk en kontrasteer Daisy en Jordan ) is een van die mees algemene opdragte wat u sal kry as u hierdie roman bestudeer. Hierdie baie bekende aanhaling is 'n goeie plek om te begin.

Daisy se poging tot 'n grap onthul haar fundamentele verveling en rusteloosheid. Ten spyte van die feit dat sy sosiale status, rykdom en watter materiële besittings sy ook al wil hê, is sy nie gelukkig in haar eindeloos eentonige en herhalende lewe nie. Hierdie eksistensiële ennui help baie om te verduidelik waarom sy Gatsby as 'n ontsnapping uit die roetine beskou.

Aan die ander kant is Jordan 'n pragmatiese en realistiese persoon wat geleenthede aangryp en wie sien moontlikhede en selfs herhalende sikliese oomblikke van verandering. Byvoorbeeld hier, alhoewel val en winter word meestal gekoppel aan slaap en dood, terwyl dit lente is wat gewoonlik as die seisoen van wedergeboorte beskou word, maar vir Jordanië bring elke verandering die kans op heruitvinding en 'n nuwe begin mee.

'Sy het 'n onbeskeie stem,' merk ek op. 'Dit is vol ...'

Ek huiwer.

'Haar stem is vol geld,' sê hy skielik.

Dit was dit. Ek het nog nooit verstaan ​​nie. Dit was vol geld - dit was die onuitputlike sjarme wat daarin opgekom en geval het, die klingel daarvan, die simbale daarvan. . . . Hoog in 'n wit paleis die dogter van die koning, die goue meisie. . . . (7.103-106)

Hier kom ons by die wortel van wat dit werklik is wat Gatsby so baie na Daisy lok.

Nick merk op dat die manier waarop Daisy met Gatsby praat genoeg is om hul verhouding met Tom te onthul. Weereens sien ons die kragtige aantrekkingskrag van Daisy se stem. Vir Nick is hierdie stem vol 'indiskresie', 'n interessante woord wat terselfdertyd die onthulling van geheime en die bekendmaking van onwettige seksuele aktiwiteite in gedagte hou. Nick het hierdie woord al voorheen in hierdie konnotasie gebruik - toe hy Myrtle beskryf het hoofstuk 2 hy gebruik die woord 'diskreet' verskeie kere om die voorsorgmaatreëls te verduidelik wat sy neem om haar verhouding met Tom te verberg.

Maar vir Gatsby hou Daisy se stem nie hierdie sexy aantrekkingskrag nie, net soos die belofte van rykdom , wat sy grootste ambisie en doelwit die grootste deel van sy lewe was. Vir hom dui haar stem haar op as 'n prys wat ingesamel moet word. Hierdie indruk word verder beklemtoon deur die sprokiesbeelde wat volg op die verbinding van Daisy se stem met geld. Net soos prinsesse wat die einde van sprokies is, as 'n beloning aan pittige helde gegee word, so is Daisy ook die wins van Gatsby, 'n aanduiding dat hy daarin geslaag het.

'Jy dink ek is nogal dom, nè?' het hy voorgestel. 'Miskien is ek so, maar ek het 'n — amper 'n tweede gesig, wat soms vir my sê wat ek moet doen. Miskien glo jy dit nie, maar die wetenskap—— '(7.123)

Nick sien nooit Tom as enigiets anders as 'n skurk ; dit is egter interessant dat net Tom sien Gatsby dadelik vir die bedrog wat hy blyk te wees . Byna dadelik noem Tom dit dat Gatsby se geld afkomstig is van bootlegging of ander kriminele aktiwiteite. Dit is amper asof Tom se leuenlewe hom 'n besondere insig gee in die opsporing van leuens van ander.

Die meedoënlose hitte het my begin deurmekaar maak, en ek het 'n slegte oomblik beleef voordat ek besef het dat sy vermoedens tot dusver nie op Tom gesteek het nie. Hy het ontdek dat Myrtle 'n ander lewe as hom in 'n ander wêreld het, en die skok het hom fisiek siek gemaak. Ek het na hom gestaar en daarna na Tom, wat minder as 'n uur tevore 'n parallelle ontdekking gemaak het - en dit het by my opgekom dat daar geen verskil was tussen mense, in intelligensie of ras nie, so diep soos die verskil tussen die siekes en die put . Wilson was so siek dat hy skuldig, onvergeeflik skuldig gelyk het - asof hy pas 'n arme meisie met 'n kind gekry het. (7.160)

U sal ook gereeld gevra word vergelyk Tom en Wilson , twee karakters wat 'n paar plotbesonderhede gemeen het.Hierdie gedeelte, wat kontrasteer hierdie twee mans se reaksies uitdruklik om uit te vind dat hulle vrouens sake het , is 'n goeie plek om te begin.

  • Tom se reaksie op Daisy en Gatsby se verhouding is om onmiddellik alles te doen om sy krag te toon. Hy dwing om 'n reis na Manhattan, eis dat Gatsby homself verduidelik, stelselmatig die noukeurige beeld en mitologie wat Gatsby geskep het, afbreek en laat uiteindelik Gatsby vir Daisy huis toe ry om aan te toon hoe min hy hoef te vrees omdat hulle alleen is.
  • Wilson probeer ook om krag te toon. Maar hy is so ongebruik om dit toe te pas dat sy beste poging is om Myrtle op te sluit en daarna te luister na haar beledigende beledigings en uitlokkinge. Boonop word Wilson fisies siek en voel hy skuldig oor sy aandeel om sy vrou weg te dryf en om haar onderdanig te maak, in plaas van te ontspan tydens hierdie kragreis.
  • Ten slotte is dit interessant dat Nick hierdie reaksies as gesondheidsverwant weergee. Wie se reaksie beskou Nick as 'siek' en wie se 'goed'? Dit is aanloklik om Wilson se liggaamlike reaksie op die woord 'siek' te verbind, maar die dubbelsinnigheid is doelgerig. Is dit in hierdie situasie sieker om 'n kraghonger plesier te hê om 'n mededinger, Tom-styl, uit die weg te ruim, of om op psigosomatiese vlak oorkom te word, soos Wilson?

'Selfbeheer!' herhaal Tom ongelowig. 'Ek neem aan dat die nuutste ding is om agteroor te sit en meneer Niemand van nêrens met jou vrou liefde te gee nie. Wel, as dit die idee is, kan jy my tel. . . . Tans begin mense met 'n bespotting van die gesinslewe en gesinsinstellings, en daarna gooi hulle alles oorboord en trou hulle tussen swart en wit. '

Spoel van sy geesdriftige gemors sien hy homself alleen op die laaste versperring van die beskawing staan.

'Ons is almal wit hier,' mompel Jordan.

'Ek weet ek is nie baie gewild nie. Ek hou nie groot partytjies nie. Ek veronderstel dat u van u huis 'n varkhok moet maak om vriende te hê - in die moderne wêreld. '

Ek was boos soos ek, soos ons almal, in die versoeking om te lag wanneer hy sy mond oopmaak. Die oorgang van libertine na prig was so volledig. (7.229-233)

Nick is gelukkig wanneer hy kan demonstreer hoe onopgevoed en dom Tom eintlik is . Hier word Tom se woede oor Daisy en Gatsby op een of ander manier omskep in 'n selfbejammerende en faux geregtigheid oor misgenerasie, losse sedes en die verval van staatmakende instellings. Ons sien die verband tussen Jordan en Nick wanneer hulle albei Tom se pompagtige ballon deurboor : Jordan wys daarop dat ras tans nie regtig ter sprake is nie, en Nick lag vir die skynheiligheid van 'n vrouemaker, soos Tom skielik betreur sy vrou se gebrek aan eerlikheid.

'Sy het jou nooit liefgehad nie, hoor jy?' hy het gehuil. 'Sy het net met jou getrou omdat ek arm was en sy moeg was om vir my te wag. Dit was 'n vreeslike fout, maar in haar hart het sy nooit iemand behalwe ek liefgehad nie! ' (7.241)

Gatsby gooi versigtigheid in die wind en onthul die verhaal wat hy homself al die tyd oor Daisy vertel het. In sy gedagtes het Daisy net soveel vir hom gepin as wat hy na haar verlang het, en hy kon haar huwelik aan homself verduidelik bloot deur die idee te vermy dat sy haar eie hoop, drome, ambisies en motiverings sou hê . Gatsby word die afgelope vyf jaar aangedryf deur die idee dat hy toegang het tot wat in Daisy se hart is. Ons kan egter sien dat 'n droom wat op hierdie soort sand verskuif is, hoogstens wensdenkery is en in die ergste geval opsetlike selfbedrog.

'Daisy, dit is nou verby,' sê hy ernstig. 'Dit maak nie meer saak nie. Vertel hom net die waarheid - dat u hom nooit liefgehad het nie - en dit is vir altyd uitgewis. ' ...

Sy huiwer. Haar oë val op Jordan en my met 'n soort aantrekkingskrag, asof sy uiteindelik besef wat sy doen - en asof sy nooit die bedoeling gehad het om enigiets te doen nie. Maar dit is nou gedoen. Dit was te laat….

'O, jy wil te veel hê!' roep sy na Gatsby. 'Ek is nou lief vir jou - is dit nie genoeg nie? Ek kan nie help wat verby is nie. ' Sy begin hulpeloos begin snik. 'Ek het hom een ​​keer liefgehad - maar ek was ook lief vir jou.'

Gatsby se oë gaan oop en toe.

'Het jy my ook liefgehad?' herhaal hy. (7.254-266)

Gatsby wil niks minder hê as dat Daisy die laaste vyf jaar van haar lewe uitvee nie. Hy is nie bereid om die idee te aanvaar dat Daisy gevoel het vir iemand anders as hom nie, dat sy 'n geskiedenis gehad het wat hom nie betrek nie en dat sy nie elke sekonde van elke dag gewonder het wanneer hy in haar sou terugkom nie lewe. Sy absolutisme is 'n vorm van emosionele afpersing.

Vir al Daisy se duidelike swakhede, is dit 'n bewys van haar sielkundige krag dat sy eenvoudig nie bereid is om haarself, haar herinneringe en haar emosies na Gatsby se beeld te herskep nie. Op hierdie stadium kan sy maklik sê dat sy nog nooit van Tom gehou het nie, maar dit sou nie waar wees nie, en sy wil nie haar selfstandigheid prysgee nie. Anders as Gatsby, wat teen alle bewyse van die teendeel glo dat u die verlede kan herhaal, wil Daisy weet dat daar 'n toekoms is. Sy wil hê dat Gatsby die oplossing moet wees vir haar bekommernisse oor elke opeenvolgende toekomstige dag, eerder as 'n onfeilbaarheid oor die keuses wat sy gemaak het om tot hierdie punt te kom.

Terselfdertyd is dit baie belangrik om kennis te neem van Nick se besef dat Daisy 'nooit bedoel het om iets te doen nie'. Daisy het nog nooit beplan om Tom te verlaat nie. Ons weet dit sedertdien die eerste keer dat ons hulle aan die einde van hoofstuk 1 gesien het , toe hy besef dat hulle saamgevoeg is in hul disfunksie.

Dit gaan verby, en hy begin opgewonde met Daisy praat, ontken alles en verdedig sy naam teen beskuldigings wat nie gemaak is nie. Maar met elke woord wat sy al hoe meer in haarself trek, het hy dit opgegee en net die dooie droom het voortgegaan terwyl die middag wegglip, probeer om aan te raak wat nie meer tasbaar was nie, en ongelukkig en onverpoosd te worstel na die verlore stem die kamer. (7.292)

Die voorkoms van Daisy se dogter en Daisy se verklaring dat sy op 'n stadium in haar lewe van Tom gehou het, het albei gehelp om Gatsby se obsessie met sy droom te onderdruk. Op dieselfde manier het Tom se verduidelikings oor wie Gatsby werklik is en wat agter sy fasade is, Daisy se verliefdheid gebreek. Let op die taal hier - terwyl Daisy hom aan Gatsby onttrek, kom ons terug na die beeld van Gatsby met sy arms uitgestrek en probeer iets gryp wat net buite bereik is . In hierdie geval is dit nie net Daisy self nie, maar ook sy droom om by haar te wees in sy perfekte geheue.

'Klop my!' hoor hy haar huil. 'Gooi my neer en slaan my, jou vuil lafaard!' (7.314)

Mirte veg deur uitlok en spot . Hier wys sy op Wilson se swak en skugter geaardheid deur eiers hom om haar te behandel soos Tom het toe hy haar vroeër in die roman geslaan het.

Voordat ons egter uit hierdie uitroep die gevolgtrekkings oor Myrtle kan trek, is dit die moeite werd om na te dink oor die konteks van hierdie opmerking.

  • Eerstens kry ons hierdie toespraak uit die derde hand. Dit is Nick wat ons vertel wat Michaelis beskryf het as gehoor, so Myrtle se woorde het deur 'n dubbele manlike filter gegaan.
  • Tweedens staan ​​Myrtle se woorde in isolasie. Ons het geen idee wat Wilson vir haar gesê het om hierdie aanval te veroorsaak nie. Wat ons wel weet, is dat hoe 'magteloos' Wilson ook al is, maar hy het nog genoeg krag om sy vrou in hul huis in die tronk te sit en om haar eensydig verskeie state te ontwortel en teen haar wil weg te skuif. Nie Nick of Michaelis sê of een van hierdie oefeninge van eensydige mag oor Myrtle gepas of regverdig is nie - dit word eenvoudig verwag dat 'n man aan 'n vrou kan doen.

So, wat maak ons ​​daarvan dat Myrtle haar man verbaal wou belemmer? Miskien is dit net haar enigste manier om hom te skree in 'n lewe waar sy nie werklik haar lewe of liggaamlike integriteit kan beheer nie.

Die 'doodswa' soos die koerante dit noem, het nie opgehou nie; dit het uit die donkerte gekom, 'n oomblik tragies gewaai en toe om die volgende draai verdwyn. Michaelis was nie eens seker van die kleur nie - hy het aan die eerste polisieman gesê dat dit liggroen is. Die ander motor, die een wat in die rigting van New York was, het honderd meter verder tot stilstand gekom, en die bestuurder het haastig teruggekeer na waar Myrtle Wilson, haar lewe met geweld uitgedoof het, in die pad gekniel het en haar dik, donker bloed met die stof vermeng het.

Michaelis en hierdie man het haar eers bereik, maar toe hulle haar hemp losmaak, nog steeds natgesweet, sien hulle dat haar linkerbors soos 'n klep los swaai en dat dit nie nodig is om na die hart daaronder te luister nie. Die mond is wyd oop en skeur aan die hoeke asof sy 'n bietjie verstik het deur die ontsaglike lewenskragtigheid wat sy so lank gebêre het, op te gee. (7.316-317)

Die skerp kontras tussen die vreemde spookagtige aard van die motor wat Myrtle tref, en die viscerale, grusame, eksplisiete beelde van wat met haar liggaam gebeur nadat dit raakgery is, is baie opvallend. Die motor lyk amper nie werklik nie - dit kom soos 'n wraakgier uit die donker en verdwyn, Michaelis kan nie weet watter kleur dit is nie. Intussen word die lyk van Myrtle in detail beskryf en voelbaar fisies en teenwoordig.

Hierdie behandeling van Myrtle se liggaam kan 'n goeie plek wees as u gevra word vergelyk Daisy en Myrtle in die klas . Daisy se liggaam word nooit eers beskryf nie, behalwe 'n sagte aanduiding dat sy wit rokke wat fyn en los is, verkies. Aan die ander kant, elke keer as ons Myrtle in die roman sien, word haar liggaam fisies aangerand of toegepas. Tom tel haar aanvanklik op deur sy liggaam onvanpas in haar hare op die perron van die treinstasie te druk. Voor haar partytjie het Tom seks met haar terwyl Nick ('n man wat 'n vreemdeling vir Myrtle is) in die volgende kamer wag, en dan eindig Tom die aand deur haar in die gesig te slaan. Uiteindelik word sy deur haar man in haar huis ingehou en dan omgery.

Daisy en Tom sit oorkant mekaar by die kombuistafel met 'n bord koue gebraaide hoender tussen hulle en twee bottels bier. Hy praat aandagtig oor die tafel na haar en in erns het sy hand geval en haar eie bedek. Af en toe kyk sy op na hom en knik instemmend.

Hulle was nie gelukkig nie, en nie een van hulle het aan die hoender of die bier geraak nie - en tog was hulle ook nie ongelukkig nie. Daar was 'n onmiskenbare lug van natuurlike intimiteit oor die prentjie en enigiemand sou gesê het dat hulle saamgesweer het. (7.409-410)

En so, die belofte wat Daisy en Tom is 'n disfunksionele paartjie wat dit op een of ander manier laat werk (Nick het dit gesien by die einde van hoofstuk 1 ) vervul is. Vir noukeurige lesers van die roman moes hierdie gevolgtrekking van die begin af duidelik gewees het. Daisy kla oor Tom, en Tom bedrieg Daisy in reekse, maar aan die einde van die dag is hulle nie bereid om afstand te doen van die voorregte waarop hulle hul lewe geregtig is nie.

Hierdie oomblik van waarheid het Daisy en Tom tot die basiese dinge ontneem. Hulle sit in die minste spoggerige kamer van hul herehuis, met eenvoudige en pretensielose kos, en hulle is van hul fineer gestroop. Hulle eerlikheid maak wat hulle doen - saamgesweer om met moord weg te kom - basies heeltemal deursigtig. En dit is die feit dat hulle hierdie vlak van eerlikheid in mekaar kan verdra, behalwe dat hulle 'n vreeslike persoon is wat hulle bymekaar hou.

Vergelyk hul bereidwilligheid om mekaar enigiets te vergewe - selfs moord! - met Gatsby se aandrang dat dit sy of haar manier is.

Hoofstuk 8 Aanhalings

feature_revolver.jpg

Sy was die eerste 'mooi' meisie wat hy ooit geken het. In verskillende onbekende hoedanighede het hy met sulke mense in aanraking gekom, maar altyd met 'n ononderskeibare doringdraad tussenin. Hy het haar opwindend begeerlik gevind. Hy het na haar huis gegaan, eers saam met ander offisiere van Camp Taylor, toe alleen. Dit het hom verbaas - hy was nog nooit in so 'n pragtige huis nie. Maar wat dit 'n asem van asemhaling gegee het, was dat Daisy daar gewoon het - dit was net so toevallig vir haar soos sy tent in die kamp vir hom was. Daar was 'n ryp raaisel daaroor, 'n sweem van slaapkamers bo, mooier en koeler as ander slaapkamers, van gay en stralende aktiwiteite wat deur die gange plaasvind en romanses wat nie muwwerig was nie en reeds in laventel weggelê het, maar vars en asemhalend en herhalend van vanjaar se blink motors en van danse waarvan die blomme skaars verdroog het. Dit het hom ook opgewonde gemaak dat baie mans al van Daisy gehou het - dit het haar waarde in sy oë verhoog. Hy voel hul teenwoordigheid in die huis, deurdringende die lug met die skakerings en weergalmes van steeds lewendige emosies. (8.10)

Die rede waarom die woord 'mooi' tussen aanhalingstekens voorkom, is dat Gatsby nie bedoel dat Daisy die eerste aangename of vriendelike meisie is wat hy ontmoet het nie. In plaas daarvan beteken die woord 'lekker' hier verfyn, met 'n elegante en verhewe smaak, kieskeurig en kieskeurig. Met ander woorde, wat Gatsby van die begin af die meeste waardeer aan Daisy, is dat sy behoort tot die stel samelewings wat hy desperaat probeer betree: die ryk, boonste vlak. Net soos toe hy oplet dat die stem van die madeliefie hier geld in het Gatsby kan Daisy haarself nie skei van die pragtige huis nie waarop hy verlief raak.

Let ook op hoeveel hy die hoeveelheid van enige aard waardeer —Dit is wonderlik dat die huis baie slaapkamers en gange het, en dit is ook wonderlik dat baie mans Daisy wil hê. Hoe dan ook, dit is die hoeveelheid self wat 'waarde toeneem'. Dit is amper soos Gatsby se liefde werk in 'n markekonomie - hoe meer die vraag na 'n bepaalde goed is, hoe groter is die waarde van die goed. Deur op hierdie manier te dink, is dit maklik om te verstaan ​​waarom Gatsby Daisy se menslikheid en innerlike lewe kan weggooi as hy haar idealiseer.

Want Daisy was jonk en haar kunsmatige wêreld was tevergeefs van orgideë en aangename, vrolike snobisme en orkeste wat die ritme van die jaar bepaal, wat die hartseer en suggestiwiteit van die lewe in nuwe deuntjies saamvat. Die saxofone het die hele nag getreur oor die hopelose kommentaar van die 'Beale Street Blues', terwyl honderd pare goue en silwer pantoffels die glansende stof geskommel het. By die grys teetyd was daar altyd kamers wat onophoudelik klop met hierdie lae soet koors, terwyl vars gesigte hier en daar dryf soos roosblare wat deur die hartseer horings om die vloer gewaai word.

Deur hierdie skemer -heelal begin Daisy weer met die seisoen beweeg; skielik hou sy weer 'n halfdosyn dadels saam met 'n halfdosyn mans en sluimer aan met dagbreek met die krale en sjiffon van 'n aandrok verstrengel tussen sterwende orgideë op die vloer langs haar bed. En heeltyd huil iets in haar om 'n besluit. Sy wou hê dat haar lewe onmiddellik gevorm moes word - en die besluit moet geneem word deur een of ander krag - van liefde, van geld, van onbetwisbare praktiese - wat naby was. (8.18-19)

Hierdie beskrywing van Daisy se lewe, afgesien van Gatsby, verduidelik waarom sy Tom uiteindelik kies en teruggaan na haar hopelose ennui en passiewe verveling: dit is wat sy grootgeword het en gewoond is. Daisy se lewe lyk spoggerig. Daar is immers orgideë en orkeste en goue skoene.

Maar reeds, selfs vir die jongmense van hoë samelewing , dood en verval dreig groot . In hierdie gedeelte byvoorbeeld, is die orkes se ritme nie net vol hartseer nie, maar sterf die orgideë, en die mense self lyk soos blomme op hul beste. Te midde van hierdie stagnasie verlang Daisy na stabiliteit, finansiële sekuriteit en roetine. Tom het dit toe aangebied, en hy bied dit steeds aan.

'Natuurlik sou sy hom dalk net 'n oomblik liefgehad het toe hulle die eerste keer getroud was - en selfs meer lief vir my, sien jy?'

Skielik kom hy uit met 'n vreemde opmerking:

'In elk geval,' het hy gesê, 'was dit net persoonlik.'

Wat kan u daarvan maak, behalwe om 'n mate van intensiteit te vermoed in sy opvatting van die verhouding wat nie gemeet kan word nie? (8.24-27)

Al kan hy nou nie meer 'n absolutis wees oor Daisy se liefde nie, Gatsby probeer nog steeds dink oor haar gevoelens op sy eie voorwaardes . Nadat hy erken het dat die feit dat baie mans Daisy voor hom liefgehad het, positief is, is Gatsby bereid om dit te erken miskien het Daisy gevoel vir Tom immers net so lank as wat haar liefde vir Gatsby hoog was.

Gatsby is onduidelik dat 'dit net persoonlik' verskeie moontlike betekenisse het:

  • Nick neem aan dat die woord 'dit' verwys na Gatsby se liefde, wat Gatsby as 'persoonlik' beskryf, as 'n manier om te beklemtoon hoe diep en onverklaarbaar sy gevoelens vir Daisy is.
  • Maar die woord 'dit' kan natuurlik net so verwys na Daisy se besluit om met Tom te trou. Wat in hierdie geval 'persoonlik' is, is die redes van Daisy (die begeerte na status en geld), wat alleen haar is en geen invloed het op die liefde wat sy en Gatsby vir mekaar voel nie.

Hy steek wanhopig sy hand uit asof hy net 'n bietjie lug wou gryp, om 'n stukkie van die plek wat sy vir hom mooi gemaak het, te red. Maar dit gaan nou te vinnig verby vir sy vaag oë en hy weet dat hy die deel daarvan, die nuutste en beste, vir ewig verloor het. (8.30)

Weereens probeer Gatsby bereik iets wat net buite bereik is , 'n gebaarmotief wat gereeld in hierdie roman herhaal word. Hier al probeer hy, selfs as 'n jong man, 'n kortstondige herinnering gryp.

'Hulle is 'n vrot skare,' skree ek oor die grasperk. 'Julle is die hele verdomde klomp saam werd.'

Ek was nog altyd bly dat ek dit gesê het. Dit was die enigste kompliment wat ek hom ooit gegee het, want ek het hom van begin tot einde afgekeur. Eers knik hy beleefd, en dan breek sy gesig in die stralende en verstaanende glimlag, asof ons die heeltyd in ekstase was. Sy pragtige pienk lap van 'n pak het 'n helder kleur teen die wit trappe gemaak en ek het gedink aan die nag toe ek drie maande tevore die eerste keer by sy voorvader kom. Die grasperk en rit was stampvol met die gesigte van diegene wat na sy korrupsie raai - en hy het op daardie trappe gestaan ​​en sy onverganklike droom verberg, terwyl hy hulle totsiens gewaai het. (8.45-46)

Dit is interessant dat Nick hier skielik vir ons sê dat hy Gatsby afkeur. Een manier om dit te interpreteer, is dat gedurende daardie noodlottige somer, Nick het inderdaad dit wat hy gesien het, afgekeur, maar het sedertdien Gatsby begin bewonder en respekteer , en dit is daardie respek en bewondering wat deurkom in die manier waarop hy die storie die meeste van die tyd vertel.

Dit is ook sprekend dat Nick die opmerking wat hy aan Gatsby lewer, as 'n kompliment beskou. Op sy beste is dit 'n agteruitgang - hy sê dat Gatsby beter is as 'n vrot skare, maar dit is 'n baie lae staaf (as jy daaraan dink, is dit soos om te sê 'jy is soveel slimmer as die gemor! 'en noem dit groot lof). Nick se beskrywing van Gatsby se uitrusting as 'pragtig' en 'lap' beklemtoon hierdie gevoel van neerbuigendheid. Die rede waarom Nick dink dat hy Gatsby prys deur dit te sê, is dat skielik op hierdie oomblik kan Nick verby sy diep en opregte snobisme kyk en erken dat Jordan, Tom en Daisy almal aaklige mense is ondanks die boonste kors.

Hierdie kompliment was egter steeds bedoel om Gatsby 'n bietjie beter te laat voel. Aangesien Gatsby so baie omgee om die ou geldwêreld te betree, maak dit Nick bly om vir Gatsby te kan sê dat hy soveel beter is as die skare waarna hy desperaat wil wees.

Gewoonlik kom haar stem oor die draad as iets vars en koel asof daar 'n afstand van 'n groen gholfskakel by die kantoorvenster binnekom, maar dit lyk vanoggend hard en droog.

'Ek het Daisy se huis verlaat,' het sy gesê. 'Ek is by Hempstead en ek gaan vanmiddag af Southampton toe.'

Dit was waarskynlik taktvol om Daisy se huis te verlaat, maar die daad het my geïrriteer en haar volgende opmerking maak my styf.

'Jy was gisteraand nie so gaaf met my nie.'

'Hoe kon dit dan saak gemaak het?' (8.49-53)

Jordanië se pragmatiese opportunisme , wat tot dusver 'n positiewe foelie was Daisy se lustelose onaktiwiteit , word skielik geopenbaar 'n amorale en selfbetrokke manier om deur die lewe te gaan . In plaas daarvan om op een of ander manier geraak te word deur die aaklige dood van Myrtle, is Jordan se wegneemete van die vorige dag dat Nick eenvoudig nie so aandag aan haar gegee het as wat sy sou wou nie.

Nick is stomgeslaan oor die onthulling dat die koel afsydigheid waarvan hy die hele somer so baie gehou het-moontlik omdat dit 'n goeie kontras was met die meisie tuis, wat Nick gedink het te sterk aan hul nie-betrokkenheid gekoppel was-eintlik nie 'n daad is nie. Jordan gee regtig nie om vir ander mense nie, en sy kan regtig net haar skouers ontwyk om die verminkte lyk van Myrtle te sien en te fokus of Nick haar reg behandel. Nick, wat die hele somer lank probeer om hierdie soort denke op te neem, vind hom terug geskok in sy Midde -Wes -moraliteit hier.

'Ek het met haar gepraat,' mompel hy na 'n lang stilte. 'Ek het vir haar gesê dat sy my dalk sou flous, maar sy kon God nie flous nie. Ek het haar na die venster geneem - 'Met 'n poging staan ​​hy op en loop na die agterruit en leun met sy gesig daarteen gedruk' - en ek sê 'God weet wat u gedoen het, alles wat u gedoen het . Jy mag my dalk mislei, maar jy kan God nie vir die gek hou nie! ' '

Agter hom staan ​​Michaelis met 'n skok dat hy na die oë kyk van dokter T. J. Eckleburg wat pas bleek en enorm uit die ontbindende nag verskyn het.

'God sien alles,' herhaal Wilson.

'Dit is 'n advertensie,' verseker Michaelis hom. Iets laat hom wegdraai van die venster en kyk terug in die kamer. Maar Wilson staan ​​lank daar, sy gesig naby die venster, knik in die skemer. (8.102-105)

Dit is duidelik dat Wilson eers sielkundig geskud is deur Myrtle se verhouding en daarna deur haar dood - hy sien die reuse oë van die oogkundige reklamebord as stand-in vir God. Maar hierdie dwaling onderstreep die afwesigheid van enige hoër mag in die roman. In die wettelose, materialistiese Ooste is daar geen morele middelpunt wat mense se donkerder, immorele impulse kan onderdruk nie. Die motief van doktor T. J. Eckleburg se oë loop deur die roman, terwyl Nick opmerk hoe hulle kyk na alles wat in die ashoop . Hier kom hierdie motief tot 'n crescendo. Waarskynlik, as Michaelis die waan van Wilson oor die oë uit die weg ruim, verwyder hy die laaste versperring vir Wilson se onwankelbare wraakplot. As daar geen morele gesag is wat kyk nie, gebeur alles.

Geen telefoonboodskap het gekom nie, maar die butler het sonder sy slaap gegaan en tot vieruur gewag - tot lank nadat daar iemand was om dit te gee as dit sou kom. Ek het 'n idee dat Gatsby self nie geglo het dat dit sou kom nie, en miskien gee hy nie meer om nie. As dit waar was, moes hy gevoel het dat hy die ou warm wêreld verloor het, 'n hoë prys betaal het om te lank met 'n enkele droom te lewe. Hy het seker deur skrikwekkende blare na 'n onbekende lug gekyk en gebewe toe hy ontdek wat 'n groteske ding 'n roos is en hoe rou die sonlig is op die gras wat amper nie geskep is nie. 'N Nuwe wêreld, materieel sonder om werklik te wees, waar arme spoke, drome soos lug inasem, toevallig ronddryf. . . soos daardie as, fantastiese figuur wat deur die amorfe bome na hom gly. (8.110)

Nick probeer hom voorstel hoe dit kan wees om Gatsby te wees, maar a Gatsby sonder die aktiveerende droom wat hom sy hele lewe lank aangespoor het . Vir Nick sou dit die verlies van die estetiese sin wees - 'n onvermoë om skoonheid in rose of sonlig te sien. Die idee van val as 'n nuwe, maar gruwelike, wêreld van spoke en onwerklike materiaal kontrasteer mooi daarteen Jordan se vroeëre idee dat val lei tot wedergeboorte .

Hoofstuk 9 Aanhalings

feature_graves.jpg

Ek het myself aan Gatsby se kant bevind, en alleen. Sedert ek die nuus van die katastrofe na die West Egg -dorp gebel het, is elke aanname oor hom en elke praktiese vraag na my verwys. Eers was ek verbaas en verward; toe hy in sy huis lê en nie uur na uur beweeg of asemhaal of praat nie, het dit op my gegroei dat ek verantwoordelik was, omdat niemand anders belangstel nie - bedoel ek, met die intense persoonlike belangstelling waaraan elkeen het 'n paar vae aan die einde. (9.3)

Net soos tydens sy lewe, na sy dood, draai gerugte om Gatsby. Gewoonlik maak die dood dat mense selfs die mees dubbelsinnige figure behandel met die respek wat hulle vermoedelik aan die dooies verskuldig is. Maar Gatsby se dood nooi net meer uit bespiegeling, gawing en 'n sirkusagtige atmosfeer . Let op dat Nick selfs hier nog steeds nie sy gevoelens van vriendskap en bewondering vir Gatsby erken nie. In plaas daarvan beweer hy dat hy die belangrikste persoon vir die begrafnis van Gatsby is, omdat hy 'n algemene gevoel het dat 'almal' iemand verdien om persoonlik belang te stel. Maar daar is natuurlik nie so 'n reg nie, soos blyk uit die feit dat Nick die enigste persoon is wat omgee vir Gatsby as 'n mens eerder as 'n byvertoning.

Na 'n rukkie maak meneer Gatz die deur oop en kom uit, sy mond op 'n kier, sy gesig effens gespoel, sy oë lek geïsoleerde en stiptelike trane. Hy het 'n ouderdom bereik waar die dood nie meer die skrikwekkende verrassing het nie, en toe hy nou vir die eerste keer om hom kyk en die hoogte en prag van die saal en die groot kamers daaruit sien oopgaan na ander kamers, begin sy smart om met 'n ontsaglike trots vermeng te word. (9.43)

Gatsby se pa is die enigste persoon wat die soort reaksie het op hierdie herehuis waarop Gatsby kon hoop. Almal het dit as opvallend, vulgêr of vals gevind. Miskien toon dit dat Gatsby nooit kon ontsnap vir al sy pogings om homself te kweek nie die smaak en ambisies van 'n plaas seuntjie uit die Midde -Weste .

Daarna het ek 'n sekere skaamte vir Gatsby gevoel - 'n heer na wie ek gebel het, impliseer dat hy gekry het wat hy verdien. Dit was egter my skuld, want hy was een van diegene wat die meeste van die moed van Gatsby se spot vir Gatsby gesmaad het, en ek moes van beter geweet het as om hom te bel. (9.69)

Gatsby kon sy gasvryheid nie in 'n ware verhouding met iemand behalwe Nick, wat lyk asof hy van hom gehou het ten spyte van die partytjies eerder as vanweë hulle, in 'n ware verhouding verbind nie. Dit beklemtoon a waardebotsing tussen die nuwe, alles wat oos gaan en die ouer, meer tradisioneel korrekte Weste . Die Ooste is 'n plek waar iemand na 'n partytjie kan kom en dan die gasheer kan beledig - en dan kan impliseer dat 'n vermoorde man dit kom! Vergelyk dit met die oomblik dat Gatsby onrustig voel om 'n toneel te maak wanneer hy saam met Tom en Daisy gaan eet, want 'ek kan niks in sy huis sê nie, ou sport'. (7.102).

'As 'n man vermoor word, hou ek nooit daarvan om op enige manier deurmekaar te raak nie. Ek hou uit. Toe ek 'n jong man was, was dit anders - as 'n vriend van my sterf, maak nie saak hoe nie, ek het hulle tot die einde toe bygehou. U dink miskien dat dit sentimenteel is, maar ek bedoel dit - tot die bitter einde ... Laat ons leer om ons vriendskap te toon vir 'n man as hy lewe en nie nadat hy dood is nie, 'stel hy voor. 'Daarna is my eie reël om alles alleen te laat.' (9,95-99)

Wolfshiem se weiering om na Gatsby se begrafnis te kom, is uiters selfbedienend. Hy gebruik hierdie kwasi-filosofiese verskoning om homself te beskerm teen die nabyheid van 'n misdaadtoneel. In 'n roman wat ten minste gedeeltelik handel oor hoe moraliteit gegenereer kan word op 'n plek sonder godsdiens, bevestig Wolfshiem se verduideliking van sy gedrag dat die hoogtepunt van hierdie denke is mense as weggooibaar behandel .

Dit speel ook 'n rol in die roman se oorheersende idee dat die Amerikaanse droom is gebaseer op 'n opsetlike begeerte om die verlede te vergeet en te ignoreer , in plaas daarvan inspanning vir 'n moontlik meer opwindende of meer winsgewende toekoms. 'N Deel van die vergeet van die verlede is om die mense wat nie meer hier is nie, te vergeet, dus vir Wolfshiem moet selfs 'n hegte verhouding soos die wat hy met Gatsby gehad het, onmiddellik na die kant geskuif word sodra Gatsby nie meer leef nie.

Ek het toe vir 'n oomblik aan Gatsby probeer dink, maar hy was al te ver weg en ek kon net sonder wrok onthou dat Daisy nie 'n boodskap of 'n blom gestuur het nie. Dowwe hoor ek iemand murmureer 'Salig is die dooies waarop die reën val', en toe sê die uiloogman 'Amen daaroor' met 'n dapper stem. (9.116)

Die tema van vergeet gaan hier voort. Vir Nick, Gatsby, is die man al 'te ver weg' om duidelik te onthou. Miskien is dit hierdie soort vergeet wat Nick in staat stel om sonder woede aan Daisy te dink. Aan die een kant, om deur die lewe te kan gaan, moet u uself kan skei van die tragedies wat gebeur het. Maar aan die ander kant, hierdie maklike loslating van pynlike herinneringe in die verlede lei tot die soort verlating wat na Gatsby se dood volg .

Toe ons die winternag uittrek en die ware sneeu, ons sneeu, langs ons begin uitstrek en teen die vensters skitter, en die dowwe ligte van klein Wisconsin -stasies beweeg, kom daar skielik 'n skerp wilde stut in die lug. Ons haal dit diep asem toe ons van die ete af deur die koue voorportale terugstap, onbewustelik bewus van ons identiteit met hierdie land vir 'n vreemde uur voordat ons weer onlosmaaklik daarin gesmelt het.

Dit is my middelweste - nie die koring of die weivelde of die verlore Swede -dorpe nie, maar die opwindende, terugkerende treine van my jeug en die straatlampe en slee -klokkies in die ysige donkerte en die skaduwees van hulsterkranse wat deur verligte vensters op die sneeu gegooi word. Ek is deel daarvan, 'n bietjie plegtig met die gevoel van die lang winters, 'n bietjie selfvoldaan van die grootwordjare in die Carraway -huis in 'n stad waar wonings nog dekades lank by 'n familie se naam genoem word. Ek sien nou dat dit 'n verhaal van die Weste was - Tom en Gatsby, Daisy en Jordan en ek was almal Westerlinge, en miskien het ons 'n gebrek aan gemeen wat ons subtiel onaanpasbaar gemaak het in die Oosterse lewe. (9.124-125)

Die roman het die hele tyd stel die waardes en gesindhede van die rykes teenoor die van die laer klasse . Maar in hierdie hoofstuk, terwyl Nick van New York begin wegtrek, verskuif die kontras na die vergelyking van die waardes van die Midde -Weste met dié van die Ooste. Hier is die dowwe ligte, die werklikheid en die sneeu is natuurlike foelies vir die helder ligte en baie warm weer geassosieer in die roman met Long Island en die partytjie.

Hulle was sorgelose mense, Tom en Daisy - hulle het dinge en wesens stukkend geslaan en dan teruggetrek in hul geld of hul groot nalatigheid of wat dit ook al was wat hulle bymekaar gehou het, en ander mense laat opruim deur die gemors wat hulle gemaak het. . . . (9.146)

Nick se summiere oordeel van Tom en Daisy lyk hard, maar regverdig. Hulle is mense wat nie vir hul dade hoef te antwoord nie en vry is om die gevolge van wat hulle doen, te ignoreer . Dit is een van die maniere waarop hul huwelik, disfunksioneel soos dit is, goed werk. Hulle verstaan ​​albei dat hulle hulle nie hoef te bekommer oor enigiets wat op dieselfde manier gebeur as almal nie. Dit is interessant om te oorweeg hoe hierdie siklus homself met Pammy, hul dogter, sal laat voortbestaan.

Die laaste aand, met my kattebak ingepak en my motor aan die kruidenier verkoop, het ek weer na die groot onsamehangende mislukking van 'n huis gekyk. Op die wit trappe het 'n onwelvoeglike woord, wat deur 'n seuntjie met 'n stuk baksteen gekrap is, duidelik in die maanlig gestaan ​​en ek het dit uitgevee en my skoen raspend langs die klip getrek. Toe dwaal ek af na die strand en sprei op die sand uit. (9.150)

Dit is gepas dat Nick verantwoordelik voel vir die uitvee van die slegte woord. Sy hele projek in hierdie boek was om die reputasie van Gatsby te beskerm en sy nalatenskap vas te stel. Anders sou daar niks bly wat aandui dat hierdie man dit reggekry het om homself van 'n plaas in die Midde -Ooste tot glinsterende luukse te verhef sonder dat iemand opgemerk en opgemerk het oor die prestasie van Gatsby nie.

Gatsby het geglo in die groen lig, die orgastiese toekoms wat jaar na jaar voor ons terugtrek. Dit het ons toe ontwyk, maar dit maak nie saak nie - môre hardloop ons vinniger, strek ons ​​arms verder. . . . En 'n mooi oggend -

So slaan ons voort, bote teen die stroom, onophoudelik terug in die verlede. (9.153-154)

Kyk na ons baie diepgaande ontleding van hierdie uiters bekende laaste sin, laaste paragrawe en laaste gedeelte van die boek .

Interessante Artikels

Hoe om 'n Spaanse beursfonds-toekenning te wen

Doen u aansoek om 'n beurs van die Hispanic Scholarship Fund? Hier is 'n volledige gids, insluitend hoe om aansoek te doen, sperdatums en strategieë om te wen.

Toelatingsvereistes vir Ramapo College of New Jersey

23 Tipes dokters en wat hulle doen

Weet u nie watter mediese spesialiteit u moet kies nie? Kyk na ons lys dokters vir idees, plus wenke om die regte spesialiteit vir u te vind.

Hoeveel buitemuurse aktiwiteite het u nodig?

Hoeveel buitemuurse aktiwiteite vir universiteitsaansoeke het u nodig? Ons het uiteengesit wat te veel is, wat te min is en hoe om vir u aansoeke te beplan.

Mills College SAT-tellings en GPA

Toelatingsvereistes aan die Universiteit van Idaho

Toelatingsvereistes vir Indiana State University

Roosevelt Universiteit SAT Scores en GPA

Die 17 beste beeldende kunskolleges in die VSA

Woon een van hierdie 17 beste kunskolleges by, insluitend gespesialiseerde kunsskole en groot liberale kunskolleges, om 'n uitstekende beeldende kunsopleiding te kry.

Toelatingsvereistes vir Stony Brook

Hoeveel vrae kan u mis vir 'n perfekte ACT-telling?

Streef u na 'n perfekte 36 ACT-telling? U moet na perfeksie mik, maar u kan nog steeds 'n paar vrae mis. Hier is presies hoeveel vrae u vir 'n 36 ACT verkeerd kan kry.

Uitspraak saak oor ACT Engels: wenke en praktykvrae

Voornaamwoord is 'n ACT -Engelse grammatika -reël wat baie studente in die alledaagse lewe misbruik. Lees my wenke sodat u u telling kan verbeter.

Toelatingsvereistes vir Virginia Military Institute

229 Algemene Engelse werkwoorde met voorbeelde

Op soek na 'n lys van werkwoordwoorde? Ons werkwoorde lys bevat al drie tipes werkwoorde en voorbeelde.

Hoeveel keer kan u die WET neem?

Hoeveel keer moet u die ACT neem? Lees hier om algemene sleutelfoute in die herneem van die ACT te leer, en hoeveel keer om weer te toets.

Hoërskool Mira Mesa | 2016-17 Ranglys | (San Diego,)

Vind staatsranglys, SAT/ACT -tellings, AP -klasse, onderwyserswebwerwe, sportspanne en meer oor die Hoërskool Mira Mesa in San Diego, CA.

SAT -tellings en GPA van die Universiteit van Arkansas

10 ACT -telling: is dit goed?

Beste analise: oë van TJ Eckleburg in The Great Gatsby

Vra u wat die Dr. TJ Eckleburg-oogsimbool beteken? Ons verduidelik die belangrikheid van die advertensiebord in The Great Gatsby, met aanhalings en karakteranalise.

Georgia Southern SAT -tellings en GPA

Geheime waarhede van SAT / ACT-voorbereidingsmetodes: voor- en nadele van elkeen

U weet dat dit 'n goeie idee is om voor te berei op die SAT en ACT. Vir die meeste studente is dit per slot van rekening die mees doeltreffende manier om hul kollege-toelatingskanse te vergroot. Daar is egter soveel maniere om die toets daarvoor voor te berei - wat is die beste manier vir u? Dit is duidelik dat sommige metodes beter sal wees as ander, maar dit is ook so dat sommige metodes oor die algemeen nie baie goed is nie.

Hoe om 'n A + argumentatiewe opstel te skryf

Skryf 'n argumentatiewe opstel? Wat is 'n goeie onderwerp? Lees hoe om 'n wonderlike argumentatiewe opstel te skryf en ons kundige voorbeelde te lees.

Bucknell Toelatingsvereistes

20 Top Party -kolleges: kan u nog steeds 'n goeie opvoeding kry?

Wil u een van die beste partytjie -kolleges bywoon? Ons het die grootste partytjie -skole gelys en verduidelik hoe u pret en akademici in 'n partytjie -skool kan balanseer.

Wat is die reënboogkleurorde? Begrip van ROYGBIV

Wat is die kleure van die reënboog in volgorde? Leer die geskiedenis agter ROYGBIV en hoe die reënboogkleurorde in die toekoms kan verander.